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받았다. 한시인 한시인의 평전적 느낌을 배제했다는 말씀과 같이 한 생각에만 치우치지 않고 우리에게 뭔가를 가르쳐 주시려 한 것같다. 그리고 나도 그것을 배운 것 같아 뭔지모를 뿌듯함도 있다. 시가 좀 더 가깝게도 느껴지니 말이다
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한시인 중에는 서구나 근대 사상에 더욱 적극적인 태도를 취한 사람도 있다. 그러나 그 밖의 문사들은 외세에 대해 방어적이었고 극도의 경계심을 품고 있었는데, 그것은 안으로는 민란의 빈번한 발생, 밖으로는 두 차례 양요, 운양호사건과
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대부들에게는 외면당하고 평가 절하되었다 할지라도 김립의 가치를 인정한 신석우조차 “수섬급 이결단장(雖贍給而缺端莊) 기경 이소전아(奇警而少典雅)”라며 단정, 정중함이 없으며 기발하고 경계에 차 있으나 전아함이 부족하다 논평하
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한시인 정지상(鄭知常)의 ‘송인(送人)’ 등 많은 이별가에 등장하고 있음은 결코 우연이 아닐 것이다.
무엇보다 이 시가의 중요한 문학사적 의의는 ‘황조가(黃鳥歌)’와 함께 우리 나라 최고(最古)의 서정 가요이면서 집단 가요에서 개인적
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한시인들의 작품활동이다. 이들은 모두 천부적인 시재를 타고난 출중한 규수시인이었으며 여성만이 표현할 수 있는 주옥 같은 작품을 남겼다. 조선 후기의 시사적 특징은 주자학적 관념문화의 해체에 따른 상대 현상으로 시에서도 경험과 감
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