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표현주의(表現主義, expressionism)
6) 서사극(敍事劇, epic theatre)
7) 부조리 연극(不條理演劇, theatre of absurb)
Ⅲ. 희곡의 현황과 문제점
Ⅳ. 오태석의 희곡 초분
Ⅴ. 오태석의 희곡 심청이는 왜 두 번 인당수에 몸을 던졌는가
Ⅵ. 오태석의
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해방론
1. 노동의 관점
2. 역사적 관점
3. 계급적 시각
4. 공헌
Ⅴ. 여성적 관점으로 본 가족정책
1. 연구의 유용함과 명료함
2. 여성복지 관련법에 내재한 ‘여성’과 ‘가족’에 대한 가정
3. 가족과 여성의 다양성
4. 가족 복지: 통합적
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기의 표현 원리
1) 이미지로 표현하기
2) 비유와 상징으로 표현하기
3) 돌려서 표현하기
4) 거꾸로 표현하기
3. 노래하기와 일상의 언어생활
Ⅲ. 문학표현과 제망매가
Ⅳ. 문학표현과 정서
Ⅴ. 문학표현과 이념
Ⅵ. 문학표현과 낭만
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기, 한국미의 이해, 이화여자대학교 출판부, 1998
김영기, 한국인의 조형의식, 창지사, 1991
키스 존스톤, 즉흥연기, 지호, 2000
명인서,최준호, 오태석의 연극세계, 현대미학사, 1995
김아라, 막이 내리면 그를 잊어야 한다, 다지리, 2000 1. 서론
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기에서 극작가는 당황하지 않을 수 없다. 연극을 혁신하려는 그들의 의지는 이전의 작품을 모방하기를 바라는 관객의 고집사이에서 방황한다. 극작가는 자신의 관객이 누구인지를 명확히 알아야 한다.
극작가로서의 입문
- 극작가의 희곡이
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맞춤 제1절 희곡의 본질
Ⅰ.희곡과 다른 문학
1. 희곡, 연극, 드라마란?
2. 희곡의 성격
3. 다른 문학과의 관계
Ⅱ.희곡의 효용과 컨벤션
1.희곡의 효용
2.희곡의 컨벤션
3. 희곡의 특질
제2절 희곡의 구성요소
1. 인물
2. 행동
3. 대사
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연극사, 1976.
이두현, 한국신극사 연구, 서울대출판부.
이민자, 「근대희곡과 리얼리즘」, 『중앙대어문논집』 18, 1985. 1. 머릿말
2. 작가소개
3. 이광수의문학관
4. 이광수의 근대화에 대한 태도
(1) 1910년대 시대 배경
(2) 이광수의
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표현될 때 비로소 연극의 구실을 다 하는 것이다. 지금 이 순간에도 세계 어느 곳이든 무수한 관객들이 극장에 앉아 연극을 보고 있다.
그럼 무엇 때문에 수많은 사람들이 극장엘 가는 것일까?
첫째는 이야기가 재미있어서, 즉 오락을 위해 간
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여기에 속한다. 일제강점기하의 '사회극'계열의 작품들, 그리고 초창기 마당극의 상당 수의 작품들이 그 예가 되겠는데, 이들 작품들이 있기 때문에 우리는 시대의 양심을 지키려 했던 연극인들의 노력을 알 수 있는 것이다. 없음
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기성 연극, 특히 상업주의 연극에 대한 도전과 새로운 시대의 연극을 창조하기 위한 실험정신
✜ 차범석이 작가 의식을 형성한 시기
✜ 동족상잔(同族相殘)을 겪은 후 한국사회가 안고 있는 문제들을 비판적으로 다룬 것들이 주류
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