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탈춤보존회, http://www.bongsantal.com/
Ⅲ. 맺음말
무대가 따로 정해진 것이 없고 넓은 모래사장이나 광장에서 연희되던 해서탈춤은 주관객을 평민들로 삼고 있다. 양반이 없는 넓은 마당에서 평민들이 주위를 에워싸고 관람하던 탈춤은 격식이 없
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탈춤의 비교, 우리말글학회, 2004
박진태 - 한국 탈춤의 즉흥성에 관한 연구, 중앙대학교, 2001
양민정 - 한국어 문화교육의 세계화와 탈춤의 활용방안 연구, 세계문학비교학회, 2008
양지선 - 한국어 교육에서의 민속극 활용 방안 연구 : 탈춤을 중
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탈춤
황해도 일대의 가면극을 해서(海西)탈춤이라고 부른다. 해서탈춤은 가면, 의상, 춤사위, 대사의 유형으로 보아, 봉산탈춤형과 해주탈춤형으로 크게 나눌 수 있다.
경상남도의 야류와 오광대
경남에서는 낙동강을 중심으로 동쪽 지역에
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탈춤 - 중요무형문화재 제 17호
황해도 전역에서 놀던 해서탈춤의 대표격으로, 5일장이 서던 거의 모든 장터에서 탈꾼 들을 초청하여 1년에 한 번씩은 놀았다고 하며, 조선 말 이래로 단오절 밤 모닥불을 피워 놓고 새벽까지 연희되었다고 한다
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탈춤\', \'해주탈춤\', \'강령탈춤\' 등이 있음
오광대(五廣大)
경남 지방의 가면극. 다섯 광대 혹은 다섯 마당으로 구성. \'통영오광대\', \'진주오광대\', \'마산오광대\' 등
꼭두각시 놀음
남사당패에 의해 연희된 인형극. 일명 \'박첨지 놀음\'
한
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