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극의 어릿광대의 역할과 상통하는 놀이성을 가졌음을 쉽게 간파할 수 있었다. \"마임, 만담, 굿판, 일상과 환상이 결함 된 오구의 연극체계는 우리 연극의 원형이 어떻게 현대 연극으로 해체되고 재구성되었는가를 규명하는 단서\"가 되리라는
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극론
3)1920년대의 극예술
ㄱ.근대극의 출발
ㄴ.1920년대의 극이론
4)1930년대의 극예술
ㄱ.대중연극
ㄴ.신극
ㄷ.프로연극
5)일제 말기의 극예술 –국민 연극
ㄱ.신체제와 국민 연극
ㄴ.국민 연극론
ㄷ.국민 연극 활동과 작품
2. 현대극
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극 바로 보기』, 북스힐, 1999.
8. --------------,『한국의 전통극과 현대극』, 북스힐, 2003.
※ 참고자료※
김월덕,「마당극의 공연학적 특성과 문화적 의미」, 한국극예술연구 11집, 2000. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 전통극
가. 탈춤
나. 인
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, <영미희곡연구 : 중세극에서 현대극까지>, 민음사, 1994
- 정문영의 「일종의 알래스카」와 「도라의 초상」
여석기, <현대영미희곡 작품론 노트>, 한신문화사, 1987
- 김미예의 「The Birthday Party」 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
Ⅲ. 결론
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극중 상황을 설명한다든지, 무대 장치와 소도구들을 일부러 비현실적으로 과장한 것도 현대극의 실험적 수법을 활용한 것이다. 이렇듯 이근삼의 원고지는 표현주의극의 수용을 위한 다양한 시도 했는데 이를 통한 실험정신을 높이 평가받고
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