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되었다. 1.근대소설의 형성
2.이광수의 ‘무정’을 통해 본 초기 근대소설의 문체
3.김동인, 간결한 문장과 서술적 거리 확보
4.현진건, 아이러니컬의 매력
5.염상섭, 현실을 반영한 작품세계와 객관적인 문체
6.문체의 발전 과정
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현진건과 그의 작품
(3) 나도향과 그의 작품
(4) 최독견과 그의 작품
(5) 전영택과 그의 작품
(6) 염상섭과 그의 작품
(7) 이광수와 그의 작품
(8) 김기진과 그의 작품
(9) 최학송과 그의 작품
(10) 박종화와 그의 작품
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화젓가락-계급 투쟁의 불씨를 다시 피울 미래에 대한 희망
경향
프로문학
특정 연/행의 정서
작가의 대응 양식
노동운동의 의지
내용적
서사적요소
비고
님의 침묵에서의 산문성과 이시에서의 산문성의 차이
1920년대 시
1930년대 주요 작가의
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이었다. 모든 장면에서 인물과 인물 사이의 이해관계를 설명해주는 전지적 작가 시점의 서술은 요즘 읽던 소설과는 사뭇 다른 양상을 보여주는 것 같다. 현대의 소설은 개인의 내면을 추상적으로 묘사하는 매력을 주로 뿜고 있어 읽고 또 읽
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조부에 대한 경외감과 부친에 대한 동정을 가지고 있으며 그가 조부 조의관의 전통적인 가치관과 허세에도 전적으로 동의하지 않고, 부친인 조상훈의 현실과 괴리된 태도에도 부정적이라는 점에서 그의 특징이 잘 드러나고 있다. 덕기는 이
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이광수의 고아의식은 자주 논의되어왔지만 자세히 살펴보면 그 이후에도 그것이 변형된 형태는 많은 작품들에서 발견된다. 예를 들면 염상섭의 표본실의 청개구리 의 김창억, 현진건의 고향의 그, 나도향의 젊은이의 시절의 철하 그리고 더
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현진건의「운수좋은날」을 들 수 있다.
한국 리얼리즘은 로맨티시즘이라는 문예사조적 흐름도, 자본주의라는 경제체제도, 실증주의라는 철학적 체계(물론 실학을 연상할 수도 있으나 그 맥이 현대 문학에까지 연계되지는 못했다고 본다.)도,
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