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지나 완전히 기술적·상업적으로 뿌리내렸던 시점이다.
.......이러한 시대상황 속에서 李箱은 서양활자의 운용술, 곧 타이포그라피를 그의 타고난 시각적 감성으로 받아들였다. 곧 그는 '활자라는 현대성'을 온몸으로 수용하였다. 따라서 필자
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던 활자를 통한 시의 명료한 본질 접근이야말로 '활자성'이라 보는 것이다.
지금까지의 논술을 통해서 필자는 '활자성'이란 활자가 갖는 활자 이외의 전달 매체와는 다른 고유의 특성을 지칭하고자 하며, 하나의 작품으로서의 타이포그라피적
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타이포그래피는 활판인쇄술이라 번역됨.
디자인이라는 새로운 학문이 탄생하면서 그 의미도 '시각디자인의 요체‘ 라는 현대적 의미로 바뀌어감.
전통적인 타이포그래피가 보기에 좋고 아름다운 미적 장식개념이 주된 관심사.
현대 타이
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타이포그래피에 관한 연구, 석사학위논문 홍익대, 1990
◇ 김지현, Typographic Element로서 Line의 역할, 한성대학교 논문집, 1992
◇ 김지현, 디자이너를 위한 타입과 타이포그라피, 임프레스
◇ 김진평, 한글 타이포그래피의 현주소, 월간 디자인, 1992
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활자를 재인식하면서 기존 조판 체제에 대한 해체적인 태도와 함께 새로운 표현을 개발했다. 앞서 지적한 바와 같이 당시의 예술적 현상은 서로 연대 감각을 공유한 상태에서 영향을 주고 받았다고 본다. 결국 현대 타이포그라피의 실천적 개
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타이포그래피는 매우 큰 역할을 차지하고 있다
<그림 2> 우리는 모르고 있겠지만 타이포그래피 디자이너들은 올바른 폰트선택, 정보의 내용과 활자와의 조화 등 여러 사항들에 대해 심혈을 기울인다
<그림 3> Joshua Sandage 作. 이러한 타이포그
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