|
대해 객관적으로 반응하게 되는데, 그 것은 자신들의 공감이나 반감이 무대와 너무 밀착되면 웃음이 불가능하기 때문이다.
사실 웃음은 울음보다, 희극은 비극보다 심오한 것이다. 왜냐면 웃음은 단순히 웃음으로 끝나지 않기 때문이다. 희
|
|
|
희극을 무대와 객석 사이의 상호연관으로 구분, 정의했던 것을 인용하면서 이러한 개방적 극론을 낭만주의 이 전까지 소급하고 있다. 그러나 무엇보다도 개방적이라는 힝크의 개념을 본 논문이 차용하게 된 보다 중요한 이유는 그가 개방적
|
|
|
희극과는 구별되어 해학극으로 발전하였다.
5) 뮤지컬(Musical)
뮤지컬은 음악, 노래, 연기, 춤 그리고 그 밖의 무대상의 기능과 밀접한 연관을 맺고 있는 공연물이다. 뮤지컬의 범위 속에는 뮤지컬, 오페라(Opera), 레뷰(Revue 혹은 Review) 등 세 가지
|
|
|
희극적 타협이 아무런 유보 없이 가장 바람직한 형태의 이상적인 결혼을 보여준다고 말할 수는 없을 것이다. 이 극에 제시된 가부장제적 세계 속에는 캐서리나가 취한 선택 외에 더 나은 대안이 존재하지 않는 까닭에, 우리는 극중의 희극적
|
|
|
범위
1-2. 민국시기의 분류
본론
1. 전통경극
1.1유래
2. 전통경극의 특징
2.1 연기 및 배역
2.2 배경음악
2.3 무대
3. 민국시기 경극의 변화배경
3.1 희극개혁운동
3.2 희극개혁운동이 일어나게 된 주요 원인 - 리얼리즘
4. 민국시기
|
|
 |
희극의 시도 65
나. 공연의 성향 72
(1) 다양한 중진 연출의 기용 72
(2) 연기의 안정성과 개방성 77
Ⅳ. 공립극단으로서 「서울시극단」의 성과 및 개선안 80
1. 「서울시극단」의 성과 80
2. 「서울시극단」의 개선안 82
Ⅴ. 결 론
|
|
메뉴펼치기
