|
이집트 근, 현대 연극의 발전과정
아랍 고전문학은 풍부함과 다양성을 가지며, 또한 자체 내에 연극적 요소가 충분함에도 불구하고, 오늘날 우리가 알고 있거나 또는 고대 그리스인들이 알고 있었던 연극 또는 드라마 장르와 유사한 형태의
|
|
|
연극은 어느 나라의 누가 창안하였는가?
(미국의 Richard Schechner)
07.사실주의 연극에서는 무대를 변형공간화 한다. 환경 연극에서는 변형공간 뿐 아니라 있는 그대로의 환경 조건을 활용하기도 하는데 이를 무엇이라 하는가?
(발견 공간)
08.희랍
|
|
|
희랍연극의 합창단원에 비유해서 주어진 위치를 떠나서 무대 중앙으로 걸어나가는 본질적인 힘-관습에 어긋나는-으로 종종 제명대로 못살고 죽었다. 그들이 보여준 놀라운 통찰력은 이미 연극이 어떤 방향으로 진행되나갈지를 보여주고 있
|
|
|
연극에서처럼 소도구 또는 장치의 기능도 맡았다. 끝으로 극의 리듬을 이끌고 나아가는 중요한 기능을 갖고 있었다. 희랍극은 시극이었다. 또한 대사와 노래와 춤이 융합된 특수 1. 환경
2. 디오니소스축제와 연극의
|
|
|
희랍 비극 읽기』. 문학동네.
권석만(2013). 『현대 이상심리학』. 학지사.
김용수(2008). 『연극 연구』. 도서출판 연극과인간.
박미리(2009). 『발달장애와 연극치료』. 학지사. (2013). 『감정모델 연극치료』. 학지사.
이상섭(2002). 『아리스토텔레
|
|
 |
희랍이나 로마 또는 중세의 연극들은 모두 제시주의라고 할 수 있다. 이렇다 할 무대장치도 없이 텅 빈 무대에서 배우들은 실제인생과는 다른, 다시 말해 그것이 연극이라는 것을 얼른 알 수 있게 행동하는 것이다. 그리고 관객의 존재를 시종
|
|
메뉴펼치기
