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고려가요는 민족 고유의 감정과 정서에 친숙한 노래이며, 오랫동안 향유되고 향유계층 또한 편중되지 않은 민족 보편적 정서를 획득한 장르라는 점에 가치가 있는 것이다. 이것은 전시대의 지배적인 가요형태였던 향가가 주로 지배층에 의해
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고려가요의 연구』, 새문사, p.166
하는 경우가 있다. 속요의 많은 노래들처럼 쌍화점 또한 민간의 민요가 궁중으로 이입되어 현재의 형태로 다듬어졌다는 의견이 보편적이다.
2.7.2. 작품의 의미 분석
당시 고려 사회는 가부장적 부계친족 윤리
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고려가요의 형태연구, 조선대학교 국어교육학회
임주탁(2001), 가시리의 독법과 해석의 방향, 국어교과교육학회
윤재근(1972), 가시리 표현의 재고, 아하학회
주근옥(2000), 가시리와 진달내꽃의 구조분석, 대전대학교국어국문학회 Ⅰ. 개
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고려가요의 형태를 보통 단연체와 연장체로 나누어 볼 때 <사모곡>은 단연체에 속한다고 하는 것이 보편적이다. 그러나 『시용향악보』의 <납씨가(納氏歌)>조의 제하(題下)에
歌詞只錄第一章 其餘見歌詞冊 他樂倣此라는 단서가 붙
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고려가요와 경기체가의 공통점과 차이점
1. 고려가요와 경기체가의 공통점
경기체가는 운율과 분절의 형태는 고려가요가 지니는 공통점과 흡사하다.
고려가요의 <사모곡>을 살펴보고자 한다.
호미도 날히언 마라난 (3.3.3)
낟가티 들리도
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