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대해 질문을 던지고 있다고 생각한다.
특히 밀양은 서사 전개방법이, 소설 벌레이야기의 서사보다 뛰어나다. 그것은 시간과 공간 재현과 확장하였고, 또한 영화가 보여준 장면 구성력이 치밀하게 이어져있기 때문이었다. 없음.
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서사설교를 중심으로, 침례신학대학교, 2001
송기섭, 농촌 계몽소설의 서사 형식, 현대문학이론학회, 2002
장일구, 서사의 디지털 자질과 서사 공간, 한국언어문학회, 2008
장태상, 아프리카의 구연 서사시, 비교민속학회, 2000
한일섭, 서사문학 플
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서사적인 이야기들만을 가리키는 것이 아니었다. 이 말 속에는 그가 주위로부터 들은 단편적인 지식이나 관심사까지도 포괄하는 의미도 들어 있었던 것으로 보아, 처음에는 상당히 넓은 뜻을 가졌던 것으로 추정된다. 하지만 후대로 내려오
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구체화 시키는 부분이다. 이로써 그가 봤다고 한 강보경은 그의 내면에서 다시 꿈꾸고 싶은 일탈이 구체화 된 것이거나, 혹은 가벼운 발걸음이었다는 것을 보면 어쩌면 죽음으로 일탈을 성취하고 자아를 찾아간 강보경의 환영을 본 것을 아닐
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인물
3. 양소유의 욕망
4. 몽유를 변형시킨 선적인 몽유
5. 구운몽에 나타나는 풍류와 원융
6. 초월적 삶을 반영한 하루의 의미
7. 세속적 삶을 반영한 평생의 의미
8. 황혼의 혼미와 새벽의 깨우침
9. 봄의 낭만과 가을의 허무감
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인물
2.줄거리
Ⅲ 홍등의 서사구조
1. 시간적 배경의 의미
2. 공간적 배경의 의미
3. 서사구조를 통한 감독의 의도
4. 1920년대 중국에서의 처첩제의 양상
Ⅲ 영화의 요소
1.색
검은색의 상징
붉은색의 상징
색의 대비
네 여인의 의
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