목차
<<연구관심과 연구방향>>
1.스타제도의 역사적 형성 과정
2.스타의 제조과정
3.스타의 기능
A. 영화 내부의 장치로서 기능
B. 영화산업을 안정장치로서 기능
4.미국 사회의 변화와 헐리우드 스타
A.1920년대
B.1930년대~1940년대
C.1950년대
D.1960년대~1970년대 중반
E.1970년대 중반~1980년대
F.1990년대~ 현재까지
5.영화흥행과 제작비, 그리고 스타개런티 관계
A.스타들의 개런티
B.제작비와 흥행기록
6. 스타를 바라보는 시각: Reflect? or Shape?
A. Reflect?
B. Shape!!!
<<연구의 한계와 그에 대한 반성>>
1.스타제도의 역사적 형성 과정
2.스타의 제조과정
3.스타의 기능
A. 영화 내부의 장치로서 기능
B. 영화산업을 안정장치로서 기능
4.미국 사회의 변화와 헐리우드 스타
A.1920년대
B.1930년대~1940년대
C.1950년대
D.1960년대~1970년대 중반
E.1970년대 중반~1980년대
F.1990년대~ 현재까지
5.영화흥행과 제작비, 그리고 스타개런티 관계
A.스타들의 개런티
B.제작비와 흥행기록
6. 스타를 바라보는 시각: Reflect? or Shape?
A. Reflect?
B. Shape!!!
<<연구의 한계와 그에 대한 반성>>
본문내용
는 하나의 기제로써 영화에 있어서 스타가 관객, 대중에게 허구적인 이상적인 세계에 심취하게 함으로 현실의 모순을 비판적으로 바라보는 시각을 둔감하게 한다는 것이다. 그리고 지난 시대 스타는 가치를 창조해내는 생산적인 우상이었던 것에 반해 오늘날의 스타는 소비적인 우상이라는 것이다. 현실에서 오는 불합리한 모순들을 타계하려는 시도를 허위적인 소비주의를 통해 마취시키고 대중에게 필요하지 않은 욕구조차 조작해서 자본주의 체제를 유지하게 한다는 것이다.
한편 산업적인 면에서도 스타들의 개런티는 스타가 행사할 수 있는 영향력보다 훨씬 과도하게 측정함으로써 거품이기 쉽다는 것이다. 이는 제작비에 많게는 2분의 1이상을 차지하는 개런티는 제작비용의 상승을 가져와 장기적으로 볼 때 영화산업을 위축시킬 수 있다는 것이다. 그리고 스타가 아무리 개인적인 의식이 있다 해도 거대 자본 앞에서 무력할 수 밖에 없기에 그다지 자신의 일에 있어 주체적이지 못한다는 것이다.
따라서 스타는 어디까지나 만들어진 하나의 상품으로서 대중의 욕구를 부추기고 조작하는 하나의 도구일 뿐이다.
이에 대한 우리조의 결론의 후자의 경우로 모아졌다. 물론 스타에 있어서 긍정적인 부분을 무시하는 것은 아니지만 어디까지나 영화가 산업이기에 이윤추구를 목적으로 한 거대 체제 내에서 스타가 자신의 주체성을 찾기보다는 이용당하기 쉽다는 것이다. 그리고 지나치게 스타 의존적인 영화제작 과정 역시 바람직하지 못하다는 것이다. 즉 스타에 치중하고 의존하고, 스타의 개런티가 높게 책정됨으로 상대적으로 다른 부분에 덜 지원하게 되어 작품의 완성도를 높이는데 소홀하게 될 가능성이 농후하기 때문이다.
그렇기에 스타는 필요악인 것이다.
<<연구의 한계와 그에 대한 반성>>
우선 이번 연구의 방향은 스타들이 개런티와 제작비 그리고 흥행기록을 통해 스타의 영향력이 얼마나 미치는가와 그것이 과연 바람직한 현상인지에 관한 것을 알아보는 것이었다. 그러나 영화 한 작품에 관해서 개런티와 제작비 그리고 흥행기록을 모두 찾아내는 일은 거의 불가능에 가까웠다. 스타들의 개런티를 말해주는 것은 오로지 연예오락 신문에 불과했고 그나마 있는 것도 미비했다. 그렇기에 자료 찾기가 쉬운 시대별 스타에 관한 분량과 기존의 스타에 관한 연구 논문을 찾아 정리하는 분량이 늘어남으로서 발표가 너무 방대하게 흐르고, 새로운 관점의 제시보다는 기존의 것의 재생산에 지나지 못했던 아쉬움이 남는다.
또한 관점을 제시함에 있어서도 객관적으로 바라보려고 노력을 많이 했으나, 객관적으로 바라본다는 것이 다소 주관이 없는 것처럼 느껴지기도 했다. 앞서 언급했듯이 강력한 자료가 제시되지 못함으로써 관점을 제시함에 있어서 증명 가능한 사실적인 문제가 아닌 주관적인 가치문제로 몰고 가서 결론을 내리게 된 점이 무척이나 아쉽다.
다음 번 발표기회가 주어진다면 좀 더 주제를 구체적으로 잡고, 주장에 대한 근거를 짐작이 아닌 눈에 보이는 확실한 객관화 된 수치나 통계치를 활용하여 좀 더 창의적이고 새로운 것을 발견하는, 여러 사람들에 의미 있는 발표가 되도록 더욱 열심히 노력하겠다.
<참고문헌>
박명진,1993,“영화산업의 욕망관리체제: 스타제도,” 문화과학.
김호석, 1998, 스타시스템, 문예출판사.
Richard Dyer, 1979, "Stars Phenomenon", London: BFI Publishing.
Thomas Harris, 1991"The Building of Popular Images: Grace Kelly and Marilyn Monroe"
http://us.imdb.com/Charts/worldtopmovies
http://movies.go.com
한편 산업적인 면에서도 스타들의 개런티는 스타가 행사할 수 있는 영향력보다 훨씬 과도하게 측정함으로써 거품이기 쉽다는 것이다. 이는 제작비에 많게는 2분의 1이상을 차지하는 개런티는 제작비용의 상승을 가져와 장기적으로 볼 때 영화산업을 위축시킬 수 있다는 것이다. 그리고 스타가 아무리 개인적인 의식이 있다 해도 거대 자본 앞에서 무력할 수 밖에 없기에 그다지 자신의 일에 있어 주체적이지 못한다는 것이다.
따라서 스타는 어디까지나 만들어진 하나의 상품으로서 대중의 욕구를 부추기고 조작하는 하나의 도구일 뿐이다.
이에 대한 우리조의 결론의 후자의 경우로 모아졌다. 물론 스타에 있어서 긍정적인 부분을 무시하는 것은 아니지만 어디까지나 영화가 산업이기에 이윤추구를 목적으로 한 거대 체제 내에서 스타가 자신의 주체성을 찾기보다는 이용당하기 쉽다는 것이다. 그리고 지나치게 스타 의존적인 영화제작 과정 역시 바람직하지 못하다는 것이다. 즉 스타에 치중하고 의존하고, 스타의 개런티가 높게 책정됨으로 상대적으로 다른 부분에 덜 지원하게 되어 작품의 완성도를 높이는데 소홀하게 될 가능성이 농후하기 때문이다.
그렇기에 스타는 필요악인 것이다.
<<연구의 한계와 그에 대한 반성>>
우선 이번 연구의 방향은 스타들이 개런티와 제작비 그리고 흥행기록을 통해 스타의 영향력이 얼마나 미치는가와 그것이 과연 바람직한 현상인지에 관한 것을 알아보는 것이었다. 그러나 영화 한 작품에 관해서 개런티와 제작비 그리고 흥행기록을 모두 찾아내는 일은 거의 불가능에 가까웠다. 스타들의 개런티를 말해주는 것은 오로지 연예오락 신문에 불과했고 그나마 있는 것도 미비했다. 그렇기에 자료 찾기가 쉬운 시대별 스타에 관한 분량과 기존의 스타에 관한 연구 논문을 찾아 정리하는 분량이 늘어남으로서 발표가 너무 방대하게 흐르고, 새로운 관점의 제시보다는 기존의 것의 재생산에 지나지 못했던 아쉬움이 남는다.
또한 관점을 제시함에 있어서도 객관적으로 바라보려고 노력을 많이 했으나, 객관적으로 바라본다는 것이 다소 주관이 없는 것처럼 느껴지기도 했다. 앞서 언급했듯이 강력한 자료가 제시되지 못함으로써 관점을 제시함에 있어서 증명 가능한 사실적인 문제가 아닌 주관적인 가치문제로 몰고 가서 결론을 내리게 된 점이 무척이나 아쉽다.
다음 번 발표기회가 주어진다면 좀 더 주제를 구체적으로 잡고, 주장에 대한 근거를 짐작이 아닌 눈에 보이는 확실한 객관화 된 수치나 통계치를 활용하여 좀 더 창의적이고 새로운 것을 발견하는, 여러 사람들에 의미 있는 발표가 되도록 더욱 열심히 노력하겠다.
<참고문헌>
박명진,1993,“영화산업의 욕망관리체제: 스타제도,” 문화과학.
김호석, 1998, 스타시스템, 문예출판사.
Richard Dyer, 1979, "Stars Phenomenon", London: BFI Publishing.
Thomas Harris, 1991"The Building of Popular Images: Grace Kelly and Marilyn Monroe"
http://us.imdb.com/Charts/worldtopmovies
http://movies.go.com
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