대중문화의이해 ) 교재 19쪽에 보면 문화상품의 생산자는 가장 문화소비에 적극적인 계층과 세대를 주요한 대상으로 삼아 문화상품을 생산하고자 한다는 표현이 나옵니다

소개글

대중문화의이해 ) 교재 19쪽에 보면 문화상품의 생산자는 가장 문화소비에 적극적인 계층과 세대를 주요한 대상으로 삼아 문화상품을 생산하고자 한다는 표현이 나옵니다에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 대중문화상품
1) 대중문화와 대중문화상품
2) 대중문화상품의 소비
2. 대중문화 소비 주체로서의 여성
1) 대중문화 소비자로서의 여성
2) 여성 팬덤과 문화의 성장
3) 여성 소비자 중심의 대중문화
3. 대중문화 생산과 여성 소비자
1) 대중문화 생산과 여성 소비자
2) 여성 팬덤과 대중문화 소비
3) 여성 소비자와 대중문화의 발전
Ⅲ. 결론
Ⅳ. 출처 및 참고문헌

본문내용

의 비율이 매우 높은데, 이는 걸그룹이 남성 중심의 소비대상에만 머무는 것이 아니라는 사실과 동시에 여성이 선호하는 가수나 콘텐츠가 성별과 관계없이 더 많이 소비된다는 사실을 드러낸다. 국내 최대의 엔터테인먼트사인 SM은 20여 년간의 성공 노하우로 마케팅의 타겟팅을 여성으로 한다고 밝힌 적이 있는데, 이것은 대중문화를 생산하고 마케팅하는데에 여성 소비자가 얼마나 중요한 역할을 하는지를 잘 드러내고 있다.
3) 여성 소비자와 대중문화의 발전
그뿐만 아니라 영화계에서 역시 여성 소비자는 중요한 역할을 한다. 이전까지 영화는 생산의 주체인 남성 중심의 예술로 여겨지며 남성성의 반영이 큰 분야로 여겨졌다. 남성 취향을 적극적으로 반영하고 여성을 객체로만 활용하여 제작한 영화가 주류 영화의 중심으로 자리 잡아 온 것이다. 그러나, 패미니즘의 확산으로 자주적 여성의 목소리가 높아지면서 여성 중심 영화가 자리를 잡아가고 있다.
2018년 한국에서는 총 77편의 상업영화가 개봉했고 그중에서 여성은 10편의 영화에서 감독으로 참여했으며 이것은 최근 5년 중 가장 높은 비율이다. 여성 감독의 영화는 평균 60여만 명의 관객의 선택을 받았는데 이것은 전년보다 약 29%의 비율로 증가한 것이다. 영화계에서 여성의 역할이 커지는 것은 전반적인 영화 산업이 멀티플렉스의 등장과 할리우드 대형 블록버스터, 소수 영화의 스크린 독과점 등과 같은 문제점을 안고 있는 시기에 등장한 대안이 된다는 점에서 매우 이상적이다. 최근 몇 년 사이의 한국영화계에는 괄목할만한 독립영화가 주목을 받고 있다. ‘벌새’나 ‘우리 집’으로 대표되는 여성 독립영화감독의 출현과 그에 대한 관객의 열렬한 지지는 한국 영화의 질적 성장을 기대할 가능성을 열어주는 것이다.
Ⅲ. 결론
이처럼 여성은 대중문화의 주요한 소비자가 되었다. 이것은 여성의 인권이 전반적으로 성장한 것에 기인한다. 더 많은 여성이 교육과 사회참여의 기회를 얻고 경제력이 높아짐에 따라 여성은 문화를 소비하는 주체로까지 성장할 수 있었다. 그리고 이제 여성 대중문화소비자는 문화를 단순히 소비하는 데 그치지 않고 자신이 좋은 콘텐츠라고 생각하는 콘텐츠가 더 많은 사람으로부터 사랑받도록 적극적으로 이것을 홍보하고 알리는 데 앞장선다. 나아가 이들은 더 좋은 문화의 생산과 발전을 위해 시장을 점유하는 일방적인 문화 상품이 아닌 훌륭한 콘텐츠를 직접 찾아내고 n차 관람 등을 통해 이것이 시장에서 더 많은 기회를 가질 수 있도록 하는데에 까지 영향력을 미치고 있다. 특히 여성 대중문화 소비자가 여성 대중문화 생산자에게 더 많은 기회가 갈 수 있도록 하는 것은 여성 스스로 여성의 인권을 더 크게 키워나가는 활동으로 순환한다는 점을 주목할만 하다 하겠다.
Ⅳ. 출처 및 참고문헌
문화예술상품 소비자의 가치인식과 추구혜택의 개념구조 및 속성과의 관계 (신은주, 2011 )
여성소비에 주목하라: (1) 대포여신을 아십니까? (2016.05.20. Samsung Daily)
2018년 한국 영화산업 결산 발표 (영화진흥원, 2018)

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