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가야금산조 진양조에도 ‘밀고-달고-맺고- 푸는’ 장단이 있으며 이 가야금산조 진양조의 장단은 ‘밀고-달고-맺고-푸는’ 선율에서 비롯된 것이다.
가야금산조의 진양조에 내재된 미는 선율, 다는 선율, 맺는 선율, 푸는 선율은 각각 다음과
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가야금산조 평조 유형 연구, 서울대 석사학위논문, 1994
김해숙, 산조연구, 세광음악출판사, 1987
김희선·김윤덕, 가야금산조의 형성에 관한 연구, 서울대학교 석사학위논문, 1993
이인원, 성금연류 가야금산조 중 계면조 선율의 특징, 한양대 석
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가야금산조의 선율분석, 한국국악학회
김문화(2005) / 한국전통음악 선율의 시각 표현 연구 : 가야금 산조를 중심으로, 이화여자대학교
강덕원(1988) / 현행 한국전통가곡의 반주선율에 관한 분석적 연구, 건국대 교육대학원 석사학위논문
강영
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가야금 산조
● 심상건은?
● 심상건 가야금 산조의 선율 전개과정
2. 김삼태 가야금 산조
● 김삼태는?
● 김삼태 가야금산조 진양조의 조구성
(1) 단락 1 (제1장단 - 제17장단)
(2) 단 락 2 (제 18장단- 제 20장단)
(3) 단 락 3 (제21
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두 산조에서의 그러한 느낌은 분명하다. 경쾌하게 빨라지던 가야금 산조의 마지막에서는 남몰래 흘리는 어머니의 눈물과 같은 아린 감정을 던지고 있으며 흥겹기까지 하던 해금 산조의 마지막은 어머니의 부재와 같은 어쩔 수 없는 해금 특
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면과 옆면을 따로 만들고 이를 붙여 공명통을 만든다.
정악 가야금은 오동나무만을 쓰지만 산조가야금은 앞면은 오동나무, 뒷면은 단단한 밤나무를 쓰고 옥이나 자개 등으로 부분적인 장식을 한다. 줄을 매는 방법은 가야금 몸통의 한쪽에
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조가 김창조(金昌祖, 1865~1919)에 의해서 처음 창시되었다고 하지만, 동시대에 한숙구류 가야금 산조를 낸 한숙규, 20세기 초에 활동한 박팔괘, 심정순, 김해선 등의 산조가 김창조류 와는 다른 점으로 미루어 산조가 한 명인에 의해서 나온 것이
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산조가락이 오늘날 이어지지 않았다는 것이다. 지금은 국악이 많이 성행하고, 또 많은 선생님들에 의해서 연구 발전 보전 되고 있지만, 발전은 발전대로 하면서, 기본틀은 그대로 보존되어야 한다는게 바람직 하지 않을까 하는 생각을 해본다
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가야금은 기존의 정적인 연주에 화려한 화성감과 풍부한 음향을 더해주어 색다른 멋을 느끼게 해주었다.
8. 타악 사물과 북모듬
꽹과리, 징, 장구, 북과 같은 타악기를 치면서, 의식을 치르고, 행진을 하며, 진법을 구사하고, 농사를 짓는 과
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있었다.
영상자료들을 보면서 조금씩 아쉬웠던 점들이 있었다. 유튜브의 영상들은 영어자막을 깔아서 외국인들도 한국의 전통음악을 접하고 이해할 수 있게 했으면 하는 것이고 국립문화재 연구소의 영상들은 좀 더 학술적인 설명을 추가하
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