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느낌.
태주궁 평조.
(나머지 대부분이 황종궁)
2장부터 태주궁 평조
3장 - ‘권마성’ 등장.
관악에의해(대금,피리)
권마성 : 가마꾼들이 행차할 때 하는 높은 소리 <여민락>
<보허자>
<낙양춘>
<수제천>
<취타>
<영산회상>
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음악, 고려시대의 음악(중국음악이 아닌)과 조선 시대 만들어진 궁중음악이 이에 속한다. 향악으로는 <여민락>, <영산회상>, <수제천>과 같은 많은 곡이 전해지고 있다.
다시 아악과 정악의 차이에 대해 간단히 이야기 하면 궁중
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중심 교육과정
2. 총체적 읽기 지도
Ⅵ. 한국화지도(학습, 수업)방법
1. 용구 사용법
2. 필묵법
3. 표현기법
1) 백묘법(白描法)
2) 몰골법(沒骨法)
3) 구륵법(鉤勒法)
4) 발묵법(潑墨法)
5) 파묵법(破墨法)
6) 감필법(減筆法)
7) 갈필법(渴筆
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변화 -복희 신화와의 융합
• 여와와 복희의 결혼
• 여와와 복희의 형상
• 여와의 변천
3) 제2변화 -여와보천(女媧補天)
4) 제3변화 -문명 창조와 문화 영웅
• 고매신(高媒神)
• 음악신
4. 나
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양상』한국음악사학회 , 2007
김해숙외. 『전통음악개론』 어울림, 1999
백대웅. 『한국전통음악분석론』 어울림, 2003 Ⅰ.서론
Ⅱ. 본론
1.사악
2.낙양춘
3.보허자
4.보허자의 파생곡
1)관악보허자
2)현악보허자
3)
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