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. 한울, 2001.
황선길. 『애니메이션 영화사』. 범우사, 1998. 1. 서론
2. 패러디의 예비적 장치들
1) 공간과 캐릭터의 대비
2) 매개자로서의 피오나 공주
3. 패러디의 구조와 효과
1) 패러디의 구조
2) 위반과 전복의 정치학
4. 결론
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1. 서론
2. 패러디의 예비적 장치들
1)공간과 캐릭터의 대비
2)매개자로서 피오나 공주
3. 패러디의 구조와 효과
1)패러디의 구조
2)위반과 전복의 정치학
4. 결론
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피오나공주가 기본공주의 틀에서 벗어낫다고 보이는 결정 적인 장면이 있는데 그것은 마지막장면에서 슈렉과 키스를 한 후에 마법이 안 풀린 것을 보면서 괴물 피오나 공주가 본모습이란 것을 본후에 예전의 이쁘기만 하면 땡이고 기적같은
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이런 여성이 기존의 여성상을 가지고 현대생활에 임한다면, 그것은 커다란 실수 임이 분명하다. 이제 우리는 현대 사회에 맞는 여성상을 이해하고 그들을 받아 들여야 할것이다.
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롭게 깨닫게 해준다.
사실 양파 밭을 지나며 슈렉이 "나도 양파처럼 깊이가 있어'라고 말했을 때, 그건 덩키만이라도 자신을 외모만으로 판단하지 말아달라는 뜻이었을 게다. 그리고 슈렉이나 피오나 공주가 "서로 알기도 전에 비판부터 하는
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