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서양화 도입은 서양화가에 의한 것보다 16년 후 1910년 동경미술학교 양화과에 입학한 고희동(高羲東)이 유학을 마치고 귀국한 1915년을 그 원년으로 하고 있다. 그러나 1959년 이경성이 그의 《한국회화의 근대적 과정》에서 언급한 것을 살펴보
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서양화 감상포인트, 아름나무
* 서성록(1999), 동·서양 미술의 지평, 도서출판 재원
* 성기산(1993), 서양교육사연구, 문음사
* 이주헌 저(2003), 서양화 자신있게 보기, 학고재
* 오광수(1976), 서양 근대회화사, 서울 : 일지사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 서양
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서양화에서 풍경화란 르네상스 이후 서궁인의 근대적 자각과도 관계가 있다. 그만큼 발생연대가 오래지 않았다. 인물중심의 서양화만이 서구미술을 지배해 왔다고 해도 과언이 아닌데 거기에 대한 첨경으로서 그려지던 풍경이 독립적인 양
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워졌다. 로마의 회화는 폼페이가 발굴됨에 따라 연구할 수 있게 되었다. 폼페이에서 관찰한 결과 로마의 주택에는 창문이 거의 없었다. 벽화는 실내장식용으로 그려졌으며 회화에는 헤링본 원근법이 사용되었다.
로마의 황제가 군림할 당시
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회화의 화면에서 그려진 대상 이외의 부분으로, 화가가 그림바탕을 손대지 않고 놔두어 현상적으로는 ‘화면의 빈 부분’이다. 이를 서양화에서는 조형적 구성상의 여백으로만 보나, 동양화에서는 예부터 여백은 편재(遍在)하는 기(氣)의 표
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서양화(회화) 관련 많은 저 자신이 직접 제작한 내용의 영상자료를 이력서에 표기해 드렸습니다. 아직은 아마추어 이지만 매우 다양한 분야에 이르고 있으며 귀사에서 평생직원으로 채용하셔도 될 만족할만한 필요충분조건을 갖추고 있다고
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