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영화적 세계관을 머리끝부터 발끝까지 온전하게 뒤집어쓰려는 모방의 태도를 견지한다면 그것은 영화의 규범적 전통에 내재한 영상언어의 자기반성적 프락시스를 현대미술의 자양분으로 삼으려 하기 때문이다.
스크린 아트의 관람자가 극
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‘박쥐’에서 죄의식이 필요 없는 욕망에 대해 이야기하고 있는 ‘테레즈 라캥’의 스토리 라인에 자신의 영화적 세계관을 대입했는데 ‘테레즈 라캥’은 일반적인 의미의 원작이라 볼 수 없고 ‘inspired by’(영감을 받은) 정도가 적당한 의
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영화적 기법
3. 『천변풍경』에 나타난 리얼리즘과 모더니즘
3.1 리얼리즘의 관점
3.1.1 현실적, 사실적인 인물반영
3.1.2 이기주의와 물질만능주의 가치관의 팽배
3.2 모더니즘의 관점
3.2.1 도시세태와 공간성
3.2.2 근대문물에
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영화적 기법
3. 『천변풍경』에 나타난 리얼리즘과 모더니즘
3.1 리얼리즘의 관점
3.1.1 현실적, 사실적인 인물반영
3.1.2 이기주의와 물질만능주의 가치관의 팽배
3.2 모더니즘의 관점
3.2.1 도시세태와 공간성
3.2.2 근대문물에
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세계관이 확고하지 않은 사람은 이 영화에 의해 볼세비키가 될 것"이라면서 이 영화의 영향력을 인정했다.
이 영화 속에는 에이젠슈테인이 설파한 '영화적 제유법', '시각적 충돌 몽타주' 등의 기법이 파토스라는 '강렬하고 고무된 감정'을 통
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폭파
2. 문화대혁명과 문화예술
3. 경극 패왕별희
2.1 영화적 현실 속에서의 예술의 위상 변화
2.2 인물들의 삶과 예술
2.3 예술의 올바른 자리매김7
4. 국민당 및 항일 . 전 시기의 경극
5. 논의
Ⅳ 결론
참고문헌
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