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1910년대 연극의 환경
3. 전통 연희 집단의 신파극 수용
3.1. 광무대의 변모와 기생조합의 활동
3.2. 경성구파배우조합과 개량단
4. 신파극 집단의 전통연희의 수용
4.1. 재담극의 활성화
4.2. 고전소설계의 레퍼터리
5. 결론
참고문헌
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스트모더니즘은 아마도 연극예술의 복합성과 상업적 요인 때문에 더욱 모호하다. 연극에서의 포스트모더니즘은 타장르에 비해 철학적 기반이 취약하며 모더니즘 연극과의 구분도 모호하다. 그럼에도 불구하고 포스트모더니즘 연극의 특징
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환경연극
캐프롱로 하여금 해프닝을 고안하도록 자극했던 환경에 대한 관시은 1960년대에 다른 사람들로 항금 '환경연극'을 일으키도록 유도하였다. '환경연극'은 TDR의 편집기자였던 리차드 세크너가 일반화한 용어이다. 세크너에 다르면, 환
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연극도, 표방을 하자는 것이 아니라 매스미디어 매체들처럼 더 시청각적이고 자극적이어야할 필요가 있으며, 단순한 언어만으로서 승부를 보려고 하기엔 어려울 것이다. 그래서 현대에는 주로 표현양식과 기술 여타의 연극 이론과 사상 등
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연극), 마이클 커비 (구조주의 연극) 등의 형식주의 연극 연출가도 출현했다.
게릴라 연극, 환경연극, 거리 연극, 이벤트, 해프닝, 제의 연극, 가난한 연극, 총체 연극, 구조주의 연극, 물체극 등 연기자도, 극작가도 없는 연극의 시대가 도래하
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