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18세기 후반에서 19세기 전반의 화가이다. 그는 김홍도와는 달리 그림과 배경을 분리하여 생각하지 않고 배경을 그림의 구성요소 정도로 여기지 않았다. 그는 서양의 근대 미술가들이 원근법과 명암법으로 현장을 재현시키는 것과 같이 배경
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회화사론, 홍미표, 1999년, 문예출판사.
한국회화, 국립중앙박물관, 1977년, 통천문화사.
한국의 미술과 문화, 안휘준, 2000년, 시공사. 1. 서론
Ⅱ. 조선후기 화단의 흐름(18세기초-19세기)
Ⅲ. 조선후기 화단의 대표작가와 작품세계
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회화사』, 일지사, 1980.
- 한정희,『동아시아 회화 교류사』, ㈜사회평론, 2012.
- 한정희,「18·19세기 정통파 화풍을 통해본 동아시아의 회화교류」,『미술사연구』22,
미술사연구회, 2008.
- 홍선표,「15·16세기 조선화단의 중국화 인식과 수용태
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회화사』, 일지사, 1980.
- 한정희,『동아시아 회화 교류사』, ㈜사회평론, 2012.
- 한정희,「18·19세기 정통파 화풍을 통해본 동아시아의 회화교류」,『미술사연구』22,
미술사연구회, 2008.
- 홍선표,「15·16세기 조선화단의 중국화 인식과 수용태
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회화사에서 진보적인 위치를 차지할 수 있는 것도 바로 이러한 점 때문이다.
이와 더불어 18-19세기의 회화사에서 두드러지는 것은 수묵화의 한계를 극복한 사실적 묘사력과 채색화법의 발전이다. 이시기에 서민층에까지 확산되는 이 생활 장
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