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소설작가(소설가) 임화
임화는 말을 의식한다를 통해 문학과 말의 관계, 그리고 조선문학과 국민문학과의 관계에 대해 당시 다른 논자들과는 구별되는 논의를 펼쳐 보인다. 이 문제에 대한 논의는 좌담 조선문화의 장래와 현재에서 본격화된
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작가는 훗날 밝히고 있다. 이런 식으로 탄생한 <수난 이대>는 꼼꼼히 검토해볼 필요가 있다. 이 작품은 주제가 툭툭 불거져 나오는 미숙함을 드러내긴 해도, 나중의 하근찬의 원숙한 소설들이 노출시키지 않는 그의 특수한 환상들과 집념
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소설가는 상품 제조자로서의 기능을 갖지 않을 수 없게 되는 것이다.
참고문헌
김근호(2010), 현대소설 작가 비평의 문학교육적 실천 모형, 한국어교육학회
윤대성(2006), 다매체시대 극작가의 역할, 한국드라마학회
유명후 외 1명(2003), 극작가
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소설도 다른 상품처럼 시장 논리에 따라 거래되게 되었다. 이런 상황에서는 생산자가 소비자의 욕구나 취향을 고려하지 않을 수 없고, 이런 사정을 반영하여 소설가는 상품 제조자로서의 기능을 갖지 않을 수 없게 되는 것이다.
Ⅳ. 방송작가
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작가 의식의 소산으로 해석할 수도 있을 것이다.
해방과 전쟁을 겪으면서 김동리의 소설 세계는 그가 순수문학으로서의 민족문학을 주장하면서 내세웠던 생의 구경적 형식으로서의 문학에 대한 신념으로 문학 활동을 전개해나간다. 전쟁의
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소설의 장르상 특성으로 작가의 가치판단을 근거로 선택되어진 사회의 일면만을 그림으로써 사회를 총체적으로 드러내지 못한데 그 원인이 있다고 보여지기 때문이다. 그리고 김승옥이 사회구조의 모순에 태연했던 것이라기보다는 오히려
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소설사, 문학동네, 2000
박광민, 장용학 선생을 추모함, 한국 어문 교육연구회 어문연구 103권, 1999
서정주조연현구인환채훈신동욱김해성, 현대작가론, 형설출판사, 1985
송하춘이남호, 1950년대의 소설가들, 나남, 1994
엄창석, 장용학 소설의 미적
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소설 세계에(특히 1930년대) 대한 후학들의 평가는 반드시 재고되어야 할 필요성이 존재한다. 딱히 규정될 수 없는 문학 활동 경력을 지닌 박태원을 가리켜 ‘어떠한 경향의 작가였다’는 식으로 미리 정해두고 시작하는 지금의 연구는 분명
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Ⅰ. 들어가며
박태원은 착종과 변화가 심한 작가.
현실 반영의 문학 전통을 부정, 다양한 실험정신으로 모더니즘소설 전개에 선구적인 역할을 담당했음에도 불구하고, 다른 한 편으로는 전통적인 소설장르에 부합하는 작품들도 지속적으로
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작가와 신세대작가
2. 장용학 그는 누구인가?
2.1. 작가연보(1921~1999)
2.2. 장용학의 삶과 작품세계와의 관계
2.2.1. 학의 출생 시기와 공간이 갖는 의미
2.2.2. 성장 시기가 갖는 의미
2.2.3. 월남 작가 장용학
3. 장용학의 작
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