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쌍화점이 사회적인 고발 형태를 띤 비판으로 불렸다기보다는 오잠 등의 무리가 연행현장의 흥미를 돋우기 위한 흥밋거리 이야기로서 불려졌다고 보는 것이 옳을 것이다.
@ 참고문헌
김석희,〈쌍화점의 발생 및 수용에 관한 전승사적 고찰〉,
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특징
5. 내용 분석과 작품의 의미 파악
6. ‘여음’ 에 대한 논의
7. ‘작자’ 에 대한 논의
8. 쌍화점 형성 시기(궁중 유입 시기)
9. <삼장>과의 관계 규명
10. 공연 형태 - 극으로서의 논의와 고찰
Ⅲ.<쌍화점>의 지도방안
Ⅳ. 결 론
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형태로 나타남.
＊조선시대 민간 공연은 기록에 오르지 않고 산대희에 포함시켰으나, 임금의 관심거리가 되어 자세한 내용이 남음.
＊<쌍화점>등 음란한 것이 있었으나, 조선시대에 정재를 대폭 정리해 음란한 내용은 정리하고, 임금은
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쌍화점>의 노래와 놀이 2―134
7.6.4. <상저가>에서 <정석가>까지 2―140
7.6.5. <가시리>ㆍ<서경별곡>ㆍ<청산별곡> 2―146
7.6.6. 소악부 2―155
7.6.7. 참요의 문제점 2―159
7.7. 설화ㆍ무가ㆍ연극의 양상 2―162
7.7.1. 설화 2―162
7.7.2. 무가 2―167
7.7.3.
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공연형태의 다양한 표현에도 불구하고 기본 골격은 그대로이다. 두 사람이 펼치는 무도회에서의 첫 만남, 발코니에서의 고백, 하룻밤의 사랑과 이별, 죽음의 장면은 각종의 공연매체가 다투어 형상화하고자 열망하는 불변의 틀이다. 그 기본
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공연문화의 우수성을 세계에 알릴 수 있는 다양한 노력이 있어야 한다는 생각을 하게 되었다.
*목 차
● 교겐이란 무엇인가?
교겐의 어원
교겐의 명칭
● 교겐의 역사
● 교겐의 구성 및 특징
교겐의 종류
교겐의 공연형태
교겐의 유파
교
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구슬픈 목구성으로 부른다.
※ 참고 ※
http://www.pansoree.com
http://www.naver.com 《 목 차 》
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 판소리의 의미
2. 판소리의 내력
3. 판소리의 구성
4. 판소리의 구성요소
5. 판소리의 공연형태
6. 판소리의 장단
Ⅲ. 결론
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공연형태에 따른 표현의 차이 - 한무, 프랑스문화예술학회 2000년 10월 제3집
셰익스피어의 말, 말, 말 - 추영식, 조선대학교출판부, 1999년 1. 줄거리
2. 등장인물
3. 대사분석
4. 어법
5. 연출과 배경
6. 음악
7. 볼거리
8. 주제
9.
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6) 판소리의 작품
4. 연극으로서의 판소리
1) 판소리의 공연형태
2) 창극과 창작 판소리
5. 문학으로서의 판소리
1) 판소리의 장르적 성격
2) 언어
3) 구성
4) 삶에 대한 시각
5) 정결
6. 새로운 시각의 판소리
- 맺음말
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형태 안에서 그 독창성을 가지고 있지만 오히려 무용, 연극, 뮤지컬, 퍼포먼스 등 공연예술형태 안에서 많은 영향을 주며 필요한 역할 또한 하고 있다.
그것은 공연 이미지를 위한 상상력의 차원에서 또는 배우 신체연기의 차원에서 이루어지
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