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우키요에의 미 : 일본미술의 혼, 이다미디어
서진환(1996), 일본 민화 속의 이류혼인담 연구, 부산여자대학
손정숙(1994), 한국 민화와 일본 대진화의 비교 연구 : 대진화를 중심으로, 영남대학교
이행화(2009), 우키요에(浮世繪)에 나타난 고소데(
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그들의 의식을 더욱 고취시켜주는 역할을 했을 것이다. 비록 후기에 이르면 우키요에는 전형적이며 말초적인 묘사로 타락, 민화는 서민의 것을 천시하는 풍조에 함몰되어 각기 쇠퇴하지만, 그들이 갖는 의미는 그 어떤 예술보다도 의미 깊은
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1. 서론 - 에도시대와 우키요에
1.1. 에도시대에 대하여
1.2. 우키요에란
2. 본론
2.1. 에도시대를 통해 본 우키요에 등장의 배경
2.2. 우키요에의 변천
2.2.1. 서민생활과 우키요에
2.2.1.1. 향락적인 풍속회화 우키요에의 등장
2.2.1.2. 출판
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1. 서론
2. 우키요에 (浮世) 란?
2.1 우키요에의 정의와 기원
2.2 우키요에의 종류
3. 우키요에의 대표화가들
3.1 히시카와 모로노부
3.2 가츠시카 호쿠사이
3.3 토오슈우사이 샤라쿠
4. 자포니즘(Japonism)의 열풍
4.1 유럽속
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들에게 자신들이 얼마나 많은 인습에 의해 사물의 순수한 예기치 않은 모습을 바라보는데 방해하고 있는지를 깨닫게 해주었던 것이다.
우키요에와 나비파의 의의- 역사와, 신화, 종교가 중심이 되는 서양회화에 현실적인 생활 풍습, 감정 등
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우키요에는 에도 시대의 초기부터 메이지 시대의 초기까지 약 200년간에 걸쳐 에도라는 특정한 도시에서 초닌 문화 초닌문화 - 에도시대의 상인문화
의 하나로서 발전했던 서민적 회화였다. 강렬한 색채, 섬세한 묘사, 현대적인 화면 구성 등
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우키요에는 목판화, 민화는 주로 종이에 그린 회화로 형태는 조금 달랐으나 양국의 서민들은 이들 장르를 통하여 그들만의 독특한 미의식을 발전시켰던 것이다. 따라서 본고에서는 근대기 직전 대중예술로서의 두 장르의 미를 비교하고 그
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우키요에
우리 동양화는 한국화, 일본 동양화는 \'니혼가\'(日本畵)이다. 근대 이후 도입된 서양화와 구분하기 위한 것이지만 원형인 중국화와도 구별해 독자성을 강조하려는 말이다. 수묵화건 채색화건 한국. 일본화가 실제로 이런 이름처럼
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우키요에 (浮世繪)
1.
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여준다.
우키요에는 일본 회화 중에서 가장 일본적인 분야 중 하나라고 생각한다. 우키요에의 선과 색은 만화나 게임 등 지금의 일본 문화에서도 쉽게 찾아볼 수 있다는 것을 그 근거로 들 수 있을 것이다. 우키요에를 통해서 두 가지 정도를
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