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작가적 사명감을 띄고 그것을 표현하기 위한 도구로써 일본어를 선택한 것이다. 이리하여 그는 고통받는 조선인의 삶을 있는 그대로 전달하여 식민통치의 비극을 고발하고, 고난의 시기에 고통의 점정점에 놓여있는 그들과 고통을 나누려하
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겹쳐진다는 것에 위로받아 - 아무 대가없이 그들의 귀한 생명을 바쳤다. 진정한 “무사”의 정신을 온 몸으로 구현한 인간인 셈이다. 1. 비트 줄거리
*작가적 시점
2. 태양은 없다 줄거리
*작가적 시점
3. 무사 줄거리
*작가적 시점
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작가가, 모든 이들이 우러러마지 않았던 그가 자신이 쓴 글과는 정 반대의 길을 가고 있다면, 역사에 역행하는 사람이라면 누가 그의 글을 읽고 감동하고 자신을 바꾸겠는가? 이문열이라는 작가를 인신공격하려고 쓴 것은 아니다. 다만 그를
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작가의 노력은 끝이 없을 것이며, 그들을 날카로운 비판으로 독려하고 응원하면서 독자를 중개하는 비평가의 책무 역시 한계가 없을 것이다. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 문학이란 무엇인가.
2. 좋은 문학이란 무엇인가.
3. 좋은 문학의 기준이
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작가의 높은 역사 사명감과 사회책임감을 반영하였다.
참고자료
중국당대문학사 홍즈청 저
20세기후반의중국문화 김혜준 중국여성문학
1. 여성문학의 개념
2. 80년 이후 여성작가의 분류와 대표작
1) 여성작가의 분류
①
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작가적 사명감을 소설 속의 인물을 통해 드러내는데 윤활유 역할을 하게 되는 것이다. 이렇게 작가의 체험은 그의 작품 속에서 유기적 관계를 맺으며 상호 보완 작용을 하고 있다. 결국 작품 `통로`, `성천강`, `북간도`는 안수길의 함흥과 간도
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작가로서의 사명감이에요. 처음에는 아무 것도 모르고 시작했지만 혹시라도 사명이라는 게 있다면 자기가 원하지 않았던 어떤 것에 의해 차별받는 사람들, 정말 작가가 아니면 누가 대변해주겠어요? 끝까지 그런 사람들 편에 서고자 하는 것
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작가의 사명감
☆최초의 대본작가 = 오스카 해머스틴 2세
☆뮤지컬 대본작가 = 『마이 페어 레이디』를 각색한 알란 제이 러너
『웨스트 사이드 스토리』의 아서 로렌츠
『코러스라인』의 작가 제임스 커크우드와 니콜라스 단테
② 음악
- 뮤
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작가들은 중국의 시장경제화에 따른 자본주의화에 대한 투시력이 아직까지 구비되어 있지 않아서, 1990년대 문학은 시장경제의 문학으로는 아직 과도기에 처해 있다.
이제 21세기에는 중국인 스스로가 그 동안 쌓아온 것을 바탕으로 자기들의
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작가’였다고 할 수 있을 것이다. 그는 암울했던 40년대 식민지시대의 절망과 소멸에 대한 두려움에서 벗어나기만을 기다리며 괴로워하지 않았다. 오히려 그는 그런 어두운 현실과 심리를 사실적으로 작품 속에 그려내면서 차곡차곡 ‘김사
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