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홍상수의 “자기실현” -<해변의 여인>을 중심으로-\", 현대영화연구/14(-), 2012., 293-316, 한양대학교 현대영화연구소
문숙이 아빠의 집착(유혹)의 대상이었다면, 선희는 엄마의 멸시의 대상이었다. 문숙이 아빠의 총애를 받았으니 엄마의 질
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화는 그만큼 많이 부드러워지고 봄을 표현 하려고 많이 애를 써서 그런지 예전의 칙칙한듯한 느낌보다는 봄 냄새도 풍기고 거기다 고현정의 30대의 매력까지 더해져서 재밌게 봤다.
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해변의 여인>개봉에 앞서 홍상수 감독의 인터뷰에서 '예전에는 아름답다고 느꼈던 것들이 지금은 다르게 보인다'라고 말한 적이 있는 것을 본 적이 있습니다. 아무래도 그 이야기 속에는 분명 영화는 한 방향으로 진행되는 듯하지만, 길면
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홍상수는 [해변의 여인]이 어떻게 만들어졌는지 상세히 진술했지만, 김기덕 영화가 그런 것처럼 그의 영화도 지금까지 손익분기점을 넘은 작품이 하나도 없다. 과연 [해변의 여인]은 대중적 성공을 거둘 수 있을 것인가? 지금까지의 그 어떤
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작업을 할 수 있다고 볼 수 있다. <해변의 여인>도 다르지 않다. 남녀의 겉과 속의 차이를 두 남녀의 행동을 통해 폭로하고 관객으로 하여금 동의하게 만든다.
<해변의 여인>은 감독의 영화 중 가장 이해하기 쉬운 영화로 볼 수 있다.
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로케이션 촬영, 인물들 연기의 어느 부분까지 닮은 것 같다.
아름다운 이미지를 피한다고 하는데도 아름다워 보이는 이유가 뭔지 모르겠지만 영화엔 스산한 아름다움, 스산함이 아름다움이 되는 길게 뻗힌 해변가의 선들이 있었다.
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수 있음을 이야기 하고 있었던 것인 것 같다. 하지만 확실치는 않다.
전체적으로 내게는 어려웠던 이 영화는 앞으로 내게서 홍상수 감독을 멀어지게 했을 뿐이다. 좀처럼 공감이 되지 않으며, 이야기 하고자 하는 바를 잘 알 수 없었다. 낯선
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홍상수의 작품들』, 창작과 비평, 29권, 1호(통권111호), p.p 249∼259.
영상물
홍상수, 『돼지가 우물에 빠진 날』, 동아수출공사, 1996.
홍상수, 『강원도의 힘』, 미라신 코리아, 1998.
홍상수, 『오! 수정』, 스펙트럼, 2001.
홍상수, 『생활의 발견』,
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홍상수, 한국무역협회, 2010
도요타 사태가 한국 자동차 업계에 주는 시사점 - 김승일, 중소기업연구원, 2010
글로벌 생산시스템의 리스크 대응방안 - 강민형 외, 삼성경제연구소, 2010
도요타 DNA - 김기찬, 조성재, 김현철, 우종원, 여인만, 중앙북
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