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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 조각(미술 조각)의 정의

Ⅲ. 조각(미술 조각)의 역사

Ⅳ. 후삼국시대의 조각(미술 조각)

Ⅴ. 부산의 조각(미술 조각)

참고문헌

본문내용

여 접근할 필요가 있다. 이들 3인은 본 글의 내용에 근접하는 작업 성향을 가졌을 뿐 아니라, 회화에 비하여 상대적으로 역사가 짧은 현대조각을 일궈온 부산의 대표적 작가 중의 일원이므로 이들의 작품과 가치관을 통하여 많은 의구심을 풀어낼 수 있기 때문이다. 게다가 이들 3인의 작가가 추천하는 젊은 세대의 관련성을 가진 작가 박은생, 정연주, 정희욱의 작품을 함께 살펴봄으로써 좀더 확연한 의미로 다가가고자 한다.
\"80년대 후반부터 형상 미술이 부산에 뿌리내려, 부산만의 독특한 미술 흐름의 한 단면으로 여겨가는 가운데 그것을 보고 왔던 젊은 작가들이 90년대 부산미술의 새로움을 다시 다르게 찾으려는 개성적인 바탕이 뚜렷하게 나타나는 몸부림이 엿보이기 시작한다.
이러한 몸부림 가운데 조각과 판화와 한국화의 새로운 시도들이 아울러 늘어난다. 곧 인체를 소재로 했던 지난날의 조각형식에서 벗어나 작가의 마음 속에 자리 잡고 있는 옛이야기, 환경, 진리, 생활, 공해, 자연환경, 도시문명 등에서 떠올린 영감을 덩어리에 짜 만들어 선보였던 정철교, 박희규, 박태원, 정희욱, 김종구, 손을수, 김현근 등이 많은 사람의 눈길을 모았다.\" 이상은 예술에의 초대 부산미술50년에 실린 이용길 부산미술사 연구가의 글이다. 지나치게 지역적이라는 평가를 받기도 하는 부산의 형상미술은 근대화 세계화 과정에서 오는 혼란을 자기화라는 명백한 이유로 대응한 결과일 것이다.
1980년대 부산의 미술을 형상미술로 대표화 시키는 견해는 타당성을 인정받고 있다. 아마도 현재 부산미술의 자기화 과정은 형상미술에서 살필 수 있을 것 같다. 이 형상미술은 조각과 회화를 특별히 구분하지는 않고 있다. 사회 고발과 민중운동 차원 보다는 인간과 환경에 대한 작가의 시각을 보여주었던 과거의 형상미술은 이후 활발한 활동의 성과에도 불구하고 정체되었고 새로운 대안에 허덕이게 되었다. 그러나 부산 청년비엔날레, 바다미술제, 국제야외조각 심포지엄 등 민간차원에서의 대형전시를 통하여 새로운 가능성을 발견하게 되는데, 어떻게 보면 부산은 입체미술의 짧은 연륜 동안 자기화의 과정을 밟았으며, 희생과 순환 과정 속에서 자생력을 강하게 가지게 된 것이 아닌가 한다. 이는 먼저 국제적인 미술환경과 주변의 환경을 수용하는 지혜로움이고 다음 시기를 위한 대비인 것이다. 일련의 대형전시 이후 부산의 조각은 비약적인 발전을 하였다. 이처럼 적절한 과정의 거듭남을 통하여 부산의 조각을 위시한 입체미술은 환경과 미술의 해석에 합당한 예를 제공하고 있다. 애정 어린 눈으로 본다면 짧게 진행된 부산 조각의 역사가 한국미술이 걸어온 길과 닮아있다는 생각이 든다.
참고문헌
○ 박용숙, 근대조각의 도입과 정착, 정한출판사
○ 조각에 있어서 재료와 표현에 관한 연구(1990), 홍익대학교 대학원 석사논문
○ 제르맹 바쟁(1994), 세계조각의 역사, 미진사
○ 최태만(1995), 한국 조각의 오늘, 한국미술연감사
○ 허버트 리드, 조각이란 무엇인가
○ A. Hildebrand·조창섭 역(1989), 조형미술의 형식, 민음사

키워드

조각,   미술,   조각작품,   예술,   입체