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발음 특징이 일종의 언어습관으로 고착되어 한국어를 발음할 때에도 무차별하게 적용하는 것으로 해석할 수 있다.
한국어의 “ㄹ”과 같은 경우는 높은 오류 빈도를 보이고 있는데 이는 중국인 화자들이 중국어의 “l/r”발음과 한국어의 “
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한 문장의 끝부분 ‘누구의 발자취입니까?’하는 의문형 종결어미로 인하여 단순한 묘사가 아닌 말건넴의 형식이라고 볼 수 있다. 그러나 화자가 특정한 연령층이거나 심지어 여성인지 남성인지도 모호하게 만들고 있어 상징적이면서 신비
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화자에 대한 논의
작품 내에서는 화자를 복수로 보는 경우와 단일인으로 보는 경우로 대별할 수 있다. 전자의 입장은 첫 번째 단락과 세 번째 단락의 화자를 여성으로, 두 번째 단락의 화자를 남성으로 보고 있다. 하지만 이러한 견해는 많은
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화자의 태도와 가장 거리가 먼 것은?
① 거북이야!
다시는 용궁의 유혹에 안 떨어진다.
② 바닷가 햇빛 마른 바위 위에
습한 간을 펴서 말리우자
③ 나는 아무 걱정도 없이
가을 속의 별들을 다 헤일 듯합니다.
④ 인생은 살기 어렵다는데 / 시
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화자 연구』,부산외국어대학교, 1995.
류효석, <서경별곡의 편사의식>,『고려가요 연구의 현황과 전망』, 집문당, 1996.
최철, 『고려국어가요의 해석』, 연세대학교출판부, 1996.
김미영, <서경별곡의 구조연구>,『연세어문학』,연세대국
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화자가 있어야 하고, 그 말을 들어야 하는 청자가 있어야 한다는 것이다. 이 두 자들간에 이루어지는 것이 바로 이해관계를 형성하는 의사소통, 즉 커뮤니케이션이다. “커뮤니케이션은 ‘말하는 것’, 그 이상의 것을 의미한다. 커뮤니케이
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