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의 세계다. 그리하여 용왕과 자라로 대표되는 수중의 어류·패류와, 토끼와 여우 등으로 대표되는 육지의 수류·조류 등이 서로 다른 세계를 보여주면서 토끼와 용왕의 대립을 통하여 갈등을 보여줌으로써 작품의 긴장을 더해주고 있는 것이
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의식』, 『고전비평연구1』, 태학사, 1997.
김종철,『「춘향신설」고』,『다곡 이수봉 박사 정년기념 고소설 연구논총』(경인문화사, 1992)
김태준, 조선소설사(서울 : 학예사, 1939), 199~200면.
성현경,『<광한루기>의 비교문학적 연구』, 『고
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의 구조와 의미형상 기법」, 『동방학지』Vol.101, 연세대학교 국학연구원, 1998.
이수곤, 「<정읍사>의 여성 화자 태도와 그 의미에 대한 시론적 고찰 -여성 화자 연구의 비판적 검토와 앞으로의 과제-」, 『한국고전여성문학연구』Vol.14, 한
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고전감상 ( 27 ) : 한림별곡 ( 기일 )」, 전국한자교육추진총연합회, 한글한자문화 , 2002
김선기(Sun Ki Kim), 「고전문학 : 『 한림별곡 』 의 해석적 고찰」, 한국언어문학회, 2001
박성규(Sung Kyoo Park), 「「 한림별곡 」 연구 - 작가층의 역사적 성
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문학』 제111권, 국어국문학회, 1994
이병직, 「<옥루몽>의 작품구조와 대중성」, 『국어국문학』, 문창어문학회, 1994
조동일, 『한국문학통사』 3, 지식산업사, 1994
조혜란, 「<옥루몽>의 서사미학과 그 소설사적 의의」, 한국고전문학
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의 시의 주도적 성격인 진보적ㆍ낭만적 성격과 유기적인 통일을 이루고 있다.
2) 우의적 소설세계에 형상된 비판정신
현재 임제의 저작으로 일컬어지며 문학사에서 주목받고 있는 소설은 모두 네 작품인데 그중 「수성지(愁城誌)」하나만이
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의미한 조흥구의 역할을 하는 것으로 정리된다. 특히 <쌍화점>에서는 후렴구의 길이가 장형화 했을 뿐만 아니라, 고정된 후렴구가 가극적 성격을 받침한다는 견해
여증동(1982), "<쌍화점> 노래 연구", 『고려시대의 가요문학』(새문사
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의 전승 연구, 계명대학교 출판부 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 고전시조의 발생
Ⅲ. 고전시조 동동
1. 작품 해설
2. 내용상 특징
3. 형식상 특징
4. 문학사적 의의
Ⅳ. 고전시조 청산별곡
1. 청산별곡에 대한 해석상의 이견(서정적 자아 - 주체)
1)
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요 설화집
2. 기록 문학의 발달
(1) 전쟁 체험의 기록
① 임진왜란 : 이순신의 「난중일기(亂中日記)」, 유성룡의 「징비록(懲毖錄)」
② 병자호란 : 김성헌의 「남한기략(南漢紀略)」, 어느 궁녀의 「산성일기(山城 日記)」
(2) 국내외 여행의 기
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의 네가시럼난디 재고>, 『어문집』27호, 1972.
김완진, <문학작품의 해석과 문법>, 1975
한국어문학회편, 『고려시대의 언어와 문학』, 형설출판사, 1982.
조동일, 『한국문학통사』2, 지식산업사, 1983.
박노준, 『한국 고전시가에 나타난 지
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