|
고려의 속요들은 오늘날 몇 수 남지 않았지만, 그 표현 기교, 무엇보다도 그 음운미와 율동미에 감탄하지 않을 수 없다. 그러한 표현기교는 결국 오랜 시작의 경험과 탁월한 시상에서마이 우러나올 수 있는 것이다. 고려 가요에서 이런 음운미
|
|
|
一 . 서론
<이상곡〉에 대한 기록은
『세종실록』, 『경국대전』
<이상곡〉의 출처는
『세종실록』 권 116, 29년 丁卯(정묘) 6월조
문헌은
『악장가사』, 『악학편고』, 『대악후보』
二 . 본론
(一). <이상곡>명칭 문제
중국
|
|
|
고려속요 - 쌍화점[雙花點]연구
1. 쌍화점 소개 - 내용과 배경
쌍화점(雙花店)에 쌍화 사러 가고신댄
회회(回回)아비 내 손목을 쥐여이다
이 말씀이 이 점(店) 밖에 나명들명
다로러거디러
조그마한 새끼광대 네 말이라 하리라
더러둥셩 다리러
|
|
|
고전시가작품론>(집문당, 1992)
ㆍ김광순 <시조론>(일조각, 1978)
ㆍ조병화 감수, 이장희ㆍ김윤완공저 <한국의 고전시가 해석과 감상>(글벗사, 1995)
ㆍ이창식外 <국어국문학연구>(백산 출판사, 1996)
ㆍ김흥규 <한국문학의 이해>
|
|
|
형태
4. 성격
5. 표현
6. 사상적 배경
7. 제재
8. 주제
9. 의의
Ⅱ. 제망매가(신라 향가)의 원문과 해독
Ⅲ. 제망매가(신라 향가)의 작품이해
Ⅳ. 제망매가(신라 향가)의 시어와 시구 풀이
Ⅴ. 제망매가(신라 향가)의 작자
1. 설화적 인물로 보는 견해
|
|
|
독락당
6) 영남가
7) 노계가
Ⅳ. <누항사>의 내용 고찰
Ⅴ. 형식과 표현양상에 나타난 노계 가사의 후기가사적 요소
1. 형식
2. 표현양상
1) 사실적 표현
2) 해학적 표현
Ⅵ. 노계가사의 관념적 한계
Ⅶ. 결론
|
|
|
분석 연구-언어 영역, 한국교육과정평가원 고사운영부, 1998 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 수학능력시험(수능시험) 언어영역의 교육방송
Ⅲ. 수학능력시험(수능시험) 언어영역의 인문분야
1. 출제 경향
2. 평가 요소
3. 발문 유형
4. 학습 대책
5. 출제
|
|
|
설화
Ⅴ. 찬기파랑가(통일신라시대의 향가)
1. 찬기파랑가의 원문과 해독
2. 찬기파랑가란
3. 찬기파랑가의 작품해설
4. 찬기파랑가의 짜임
1) 문사(1-3행)
2) 답사(4-8행)
3) 결사(9-10행)
5. 찬기파랑가의 의의
6. 찬기파랑가의 감탄사 ‘아
|
|
|
고려대학교 출판부, 1998, p.457 참조.
(3) 결사에 나타나는 화자의 심리 상태
<결사>
하리 잠을 드러 의나 보려 니 의 디 닙과 풀 속의 우 즘
므슴 일 怨讐로셔 잠조차 오다 천상의 牽牛織女 銀河水 막혀셔도
七月七夕 일년일도 失期티 아니커
|
|
|
5, 효성여대, 1976
노상오, <선비정신의 연구> 부산교육대, 1995
공혜정, <연행가>에 나타난 홍순학의 사대부의식과 대외관 연구, 부경대학교 대학원, 2003 1. 작품분석 및 창작동기
2. 주제
3. 기존 연구 자료
4. 감상 및 견해
|
|
메뉴펼치기
