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유래와 역사
봉산 탈춤의 구성
봉산탈춤의 길놀이
봉산탈춤의 연희 형태와 탈
봉산탈춤의 연극적 특징
탈춤의 종류
내용
탈춤의 성격
봉산탈춤
유래
봉산탈춤의 특징
◎ 작품 이해
◎ 구성
◎ 대화의 진행 방식
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음악지도)의 자료활용
교육현장에서 많이 사용되고 있는 교육매체로는 인쇄 매체는 물론 영상매체, 음향매체, 다양한 놀이자료 등이 활용되고 있다. 국악교육에서도 이러한 경향이 반영되어야 한다. 그 가운데 전통음악교육에서 특히 효과를
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놀이마당은 그만큼 신명이 난다. 또 탈을 쓴다고 하는 것만으로 민중의 참여 의식과 예술적 감흥을 야기시키기에 족하며, 이 가면극을 보는 동안에는 현실 생활의 고뇌와 번민에서 해방되어 위안과 즐거움을 가지며 지배 계층, 즉 양반의 무
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꼭두각시놀음도 따지고 보면 사당패가 창조했다기보다 전승했다고 보는 편이 타당하다. 놀이는 한 가지이지만 남사당패는 덜미, 구경꾼들은 꼭두각시놀음, 박첨지놀음, 홍동지놀음이라고 한다.
④ 무당굿놀이, 꼭두각시놀음, 탈춤 등에서 민
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놀음- 사자놀음은 그 주된 목적이 벽사진경(僻邪進慶)이나 축사연상(逐邪延祥)의 의미를 담고 있어 사악함을 쫓아내고 복을 부르는 주술적인 제의에 가깝다.
② 양주 별산대놀이- 경기도 양주군 주내면 유양리에서 놀이되던 전통 탈놀음. 경
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놀이에서 탈을 조종하는 사람을 꼭두각시놀음에서처럼 대잡이라고 한다.
대잡이는 발목을 움직여 탈의 감정을 표현하는 동작과 대나무로 팔을 조정하는 동작을 기본기로 삼아 갖가지 재담을 하면서 춤과 노래를 한다. 발탈의 춤에는 어깨춤,
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놀이나 군사놀이의 경우는 극적갈등이 없으므로 희라고 할 수 있다. <민요>
1. 민요의 정의
2. 민요의 기능
3. 민요의 장르구분
4. 노동요
5. 의식요와 유희요
6. 비기능요
<무가>
1. 무가의 정의
2. 무가의 전반적 특징
3. 굿의 구조(12거
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놀이 꼭두각시놀음 등보다 규모가 크고 짜임새가 훌륭하다.
③ 주제가 선명한 민속극으로 정착되어서 발전.
④ 떠돌이탈춤에서 볼 만한 요소를 받아들여 각기 자기네 도시탈춤을 큰 규모로 육성.
⑤ 1900년경 민속극 발전의 최고단계라고 할
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놀이
1) 정의
2) 놀이의 문화(Huijinga)
3) 놀이의 오락성
4) 놀이의 종교성
5) 놀이의 사회성
6) 놀이의 창조성
3. 연희
Ⅲ. 민속연희(전통연희)의 문화적 기반
Ⅳ. 민속연희(전통연희)의 발달
Ⅴ. 민속연희(전통연희)의 가면극과 인형극
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꼭두각시놀음으로 이루어져 있는데, 이른 시기부터 그 둘이 구비되었으리라고 생각된다. 꼭두각시놀음에 관한 자료는 <고려사절요>의 기록과, 꼭두각시놀음을 묘사한 이규보의 시 〈관롱환유작〉(觀弄幻有作)에 잘 드러나 있다.
참고문
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