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탈
봉산탈춤의 연극적 특징
탈춤의 종류
내용
탈춤의 성격
봉산탈춤
유래
봉산탈춤의 특징
◎ 작품 이해
◎ 구성
◎ 대화의 진행 방식
◎ <봉산탈춤> '양반과장'의 등장 인물
◎ 봉산 탈춤에 대하여
◎ 구성
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가면서 평소의 울분이나 갈등을 해소하고 이어지는 뒤풀이를 통해 춤을 추는 사람과 이를 보는 관중은 한데 어울려 마음껏 신명풀이를 한 뒤에 비로소 넘치는 생명력을 되찾는다.
탈춤은 귀족이나 평민의 구별이 없이 춤을 추던 상고시대나
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공연성이 없기 때문이다. 또한 앞서 살펴본 것처럼 형법 제243조의 음화반포죄(채팅은 문서가 아니므로)에는 해당되지 않을 것이며 유일하게 회원을 모집한 자만이 가입비나 참가비등의 돈을 받았으므로 형법 제242조의 음행매개죄로 처벌이
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민속극의 통속성 연구, 가톨릭대학교
성시열 외 9명(2010) - 전통 민속주의 품질특성연구, 보건환경연구원
심우성(1973) - 민속문화와 민중의식 : 신앙·놀이·노래를 중심으로, 세대사
이소라 외 1명(2002) - 민속음악과 예술 : 노동요를 중심으로,
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민속극의 구조로 연행하는 것도 좋은 방법일 듯싶다. 또한 이 작품의 막은 각각 독립적으로 이루어져 있어 서양 연극과는 다리 작품 전체를 관통하는 일관된 줄거리가 없으므로 각 장의 내용을 통일성과 개연성을 고려하여 조합하는 것이 중
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민속극보다는 민속놀이로 보기도 한다.
② 사자춤은 간단 : 보통 두 사람이 맡으며, 앉아서 머리와 꼬리를 흔들며 몸을 긁기도 하고, 장단에 따라 춤추기도 한다.
③ 북청사자는 머리쪽에 한 사람, 뒤쪽에 한 사람, 보통 두 사람이 춘다
- 앞채
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세대비판)
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이혼하다
; 과거에 비해 언어유희적 측면과 약자에 대한 공격성이 지나치게 강화됨 제 1장. 구비문학의 개념
제 2장. 설화
제 3장. 민요
제 4장. 무가(巫歌)
제 5장. 판소리
제 6장. 민속극
제 7장. 속담 및 수수께끼
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제의 연행이다. 죽음은 연행에 참여하는 인간들이 더 잘 살기 위해서 불려진다. 새남굿 공연을 통해서 체험되는 시 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 서울 새남굿의 유래와 어원
2. 새남굿의 절차
3. 표층구조 분석
4. 심층구조 분석
5. 공간분
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제의성 재고, 실천민속학연구 10집, 실천민속학회, 2007.
빅터 터너, 박근원 역, 의례의 과정, 한국심리치료연구소, 2005.
빅터 터너, 이기우, 김익두 역, 제의에서 연극으로, 현대미학사, 1996.
안선희, 빅터 터너의 의례이론의 예배 연구에의 적용,
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, 풍물)의 기원
1. 뿌리
1) 풍농안택기원설
2) 불교관계설
3) 군악설
2. 변천과정
1) 축원형태
2) 노작형태
3) 걸립(걸궁)형태
4) 연예형태
Ⅴ. 풍물굿(풍물놀이, 풍물)의 전승 방식
Ⅵ. 풍물굿(풍물놀이, 풍물)과 사물놀이
참고문헌
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