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가야금은 악기의 몸통과 열두 현, 현을 지탱해 주는 안족으로 구성되어 있다. 그리고 가야금 연주 때 오른손이 놓이는 부분에 좌단(坐團) 현침(絃枕) 돌괘 등이 부가되어 있고, 왼손 아래쪽으로 몸통에 줄을 걸기 위한 부들 봉미(鳳尾, 산조가
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(口音)으로 산조를 짜기도 한다.
산조는 가장 느린 진양장단으로 시작하여, 중모리, 중중모리, 자진모리의 장단이 연결되는데, 악기의 특성상 빠른 선율의 연주가 가능한 가야금산조는 자진모리에 이어 휘모리, 단모리까지 연주된다. 이와 같
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가야금이라 하며, 민속악에 사용되는 것을 산조가야금이라 하는데, 법금이 원형이고 산조가야금은 19세기말 이후에 널리 쓰게된 것이다.
《삼국사기》에 의하면 가야국의 가실왕이 6세기에 당나라의 악기를 보고 만들었으며, 우륵(于勒)에게
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산조 하나만 살펴보더라도 강태홍류, 김병호류, 김윤덕류, 성금련류, 김죽파류, 황병주류, 최옥산류 등 수십 개의 유파가 있다. 여기에서 우리는 한국음악의 다양성을 엿볼 수 있다.
5. 한국음악은 요성(搖聲), 퇴성(退聲), 기음(氣音)이 발달되
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산조가락이 오늘날 이어지지 않았다는 것이다. 지금은 국악이 많이 성행하고, 또 많은 선생님들에 의해서 연구 발전 보전 되고 있지만, 발전은 발전대로 하면서, 기본틀은 그대로 보존되어야 한다는게 바람직 하지 않을까 하는 생각을 해본다
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가져야 할 것이다. 그럴 때에 우리는 진정한 우리의 모습을 가진 민족으로 세계 속에서 발전 할 수 있을 것이다. 1. 프롤로그 (prologue)
2. 곡 구성과 감상
1. 김죽파 전승 ‘민간 풍류’
2. 김 죽파류 가야금 산조
3. 에필로그 (epilogue)
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선율 법에 관한 연구』, 연세대, 1980
★조정욱, 석사학위논문 『시나위의 구조의 관한 연구』, 연세대, 1980
★유경수, 석사학위논문 『한국 전통음악의 연구-박범훈류 피리산조, 대풍류, 태평소 시나위를 중심으로』, 중앙대, 1998
★이경준, 석
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흐름은 결국 시대를 거치면서 무한히 순환하며 동일화 되고, 우리는 커다란 반복 속에서 차이를 만들어 내는 생산 주체이며, 이 시대는 거대한 ‘건축 되기’의 생성 과정 중에 있는 것이 아닐까 하는 생각을 해본다.
1. 유럽건축사
2. 모던 건
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발에 닿아 대통의 울림을 막는 결과를 초래라기도 하는데, 최근에는 이 같은 약점을 보완하기 위한 개량 연구가 비교적 활발하게 이루어지고 있다. 1. 꽹과리
2. 북
3. 장고
4. 징
5. 나발
6. 대금
7. 피리
8. 가야금
9. 거문고
10. 해금
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가야금
2. 거문고
3. 대금
4. 피리
1) 향피리
2) 세피리
3) 당피리
5. 해금
6. 아쟁
Ⅶ. 국악기(한국전통악기)의 원리
1. 몸체를 진동하여 소리내는 악기
1) 선율을 소리내는 악기(가락 악기)
2) 선율 없이 소리만 내는 악기(리듬 악기)
2. 얇
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