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것이라는 생각이 든다. 작가와 작품은 따로 떼어서 볼 수 있는 것이 아니라 생각한다. 작가의 배경과 작품을 같이 감상할 수 있었으면 더 좋은 감상평(?)이 나오지 않았을까 생각한다.
시조 5수를 살펴보면서 참 재미있었다. 예전에 수능 문제
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시조의 주된 내용
시조 3대 가집
시조의 국문학사적 의의
『조선 전기의 악장』
▶ 악장이 등장하게 된 배경
악장이란?
악장의 명칭
악장의 다양성
악장의 언어형식
악장의 작가층
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시조와 유사성을 보인다. 이렇게 운율이 시조와 비슷하기 때문에 시조와의 관계를 있어서 여러 가지 논란이 있다. 歌詞 역시 조선 후기에 들어서면서 작가 階層이 擴大되어 내방가사 등이 등장했으며 내용 또한 다양화되었다.
◈ 참 고 문 헌
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시조작품론
1. 의의식의 탐구(자연, 서경적인 작품)
2. 생활, 서정 등을 대상으로 한 작품
3. 이념, 사상 등을 배경으로 한 작품
4. 자연미의 탐구
1) 자연애의 의미
2) 풍류스러운 생활태도
3) 오우가의 윤리
4) 자연물의 상징성
참고문헌
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것이 중요하다.
국문악장은 한문악장에 비해 작품수가 훨씬 적지만 앞 시기의 고려 속요의 형식을 수용하여 새로운 세계관을 드러내어 기존 장르에 변화를 가져왔다는 측면에서 주목된다. 1. 조선 전기 시대의 배경
2. 시조
3. 악장
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임 제 <林 弟>
3-7. 이 항 복 <李 恒 福>
3-8.박 태 보 <朴 泰 輔>
3-9.이 정 보 <李 鼎 輔>
3-10.황 진 이 <黃 眞 伊>
3-11.오 경 화 <吳 擎 華>
3-12.무명씨
3-13.장진주사
3-14.당대 시조의 특징
Ⅳ. 흥보가
4-1.작품 분석
4-2.작품 해석
4-3.작가의 생애
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시가문학에 대하여
시조
♠ 평시조 : 작가로는 시조 문학의 융성기에 태어나서 다음 시대의 새로운 문학이 꽃피기 직전에 시조 문학을 집대성하여 결산한 윤선도(尹善道)의 시조가 단연 두드러집니다. 그는 시어로서 한국어의 아름다움을 재
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작가들을 바라보았다면 하는 아쉬움이 남았다.
◎ 참고 문헌
- 조동일, 「한국문학통사3」, 지식산업사, 2005
- 문정희, 「기생시집」, 해냄출판사, 2001
- 김지용 김미란, 「한국 여류 한시의 세계」,여강출판사, 2002
- 성낙은, 「고시조산책」,
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시조 연구=A research on Sanngchon Shinhum\'s poetry」, 『국어교육』109호, 한국어교육학회, 2002, 317-345쪽.
전관수, 「한시 작가·작품 사전 : 한시 810인선(漢時 作家·作品 事典 : 漢時 810人選)」, 국학자료원, 2007.
김수진(편역), 『신흠 선집- 풀이 되고 나
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시조의 문학사적 의의: 1920-1930년대 시조부흥운동의 재인식」
심선옥, [특집: 한국 근대문학 양식의 형성과 전개] 1920년대 근대시의 근원(根源)과 성격, 상허학보, 상허학회 10, 2003.2, 285-311
엄성원, 1920년대 민요시의 시적 전개 과정과 근대적 특
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