|
, 교학사, 1981, 518쪽)
8. 이상섭, (문예비평용어사전, 민음사, 1976, 61쪽)
9. 설성경, 박태상, \'고소설의 구조의 의미 1. 머리말
2. 계모형 소설의 형성 배경
3. 계모형 소설의 변모 양상
4. <장화홍련전>의 작품 분석
5. 맺음말
|
|
|
한명희, 김수영 시 풀의 수용양상, 서울시립대학교인문과학연구소, 2001 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 시인 김수영 시 풀의 전문
Ⅲ. 시인 김수영 시 풀의 작품분석
Ⅳ. 시인 김수영 시 풀의 작품감상
Ⅴ. 시인 김수영 시 풀의 작가
참고문헌
|
|
|
, 그것도 천한 가문의 사생아라고 추측하기도 한다. 일반적으로 여성이 남성을 향해 품게 되는 연정을 읊었다고 알려진 그녀의 시에는 ‘山은 1. <어져 내 일이야~>의 내용
2. <어져 내 일이야~>의 주제
3. 황진이 시조의 기존 연구
4. 결론
|
|
|
시조문학 연구론, 국학자료원
이재수(1955), 윤고산연구, 학우사
최동원(1980), 고시조론, 삼영사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고산 윤선도의 작가론적 및 작품론적 접근
1. 작가론적 접근
2. 작품론적 관점
1) 자연관
2) 어부사시사
Ⅲ. 고산 윤선도 작
|
|
|
, 1980.
박노준, 『신라가요의 연구』, 열화당, 1982.
조동일, 『한국문학통사』1, 3판, 지식산업사, 1994. 1. 들어가며
2. <안민가>의 장르적 구분 및 세부 분석
3. 시대적 배경을 통해 분석한 <안민가>
4. <안민가>에 나타난 사상적 측면
|
|
|
신화는 어느 시대에나 문명의 전범이 될 수 있는 내용을 담고 있기 때문에 문명이 계속되는 한 신화는 언제나 새로운 해석을 통해 새롭게 되살아나게 될 것이다.
<참고문헌>
단군조선 47대 고동영, 한뿌리, 1986
단기고사, 고동영, 한뿌리,
|
|
|
작품인 「여명도」는 남한과 북한 모두에게서 그 이데올로기로서 해석해 볼 때 각기 다르게 옹호될 만한 의미의 함축성 내지 애매성을 지니고 있었다. 응향 사건과 북한 탈출을 중심으로 한 그의 처녀시편에서 나타나는 이러한 \'자기희생의
|
|
|
시조라 하면 가락이나 곡조를 합친 의미로는 전혀 쓰이지 않고 오직 작품내용의 호칭으로만 쓰이고 있다.
한편 영조 이전에는 곡명이 아닌 작품내용의 호칭으로서 단가 외에 신번(新飜)영언(永言)장단가(長短歌)시절단가(時節短歌)가요(歌謠
|
|
|
고려원, 1993.
움베르토 에코, 《열린 예술 작품》, 조형준 역, 새물결 출판사, 2006.
진중권, 《진중권의 현대미학 강의-숭고와 시뮬라크르의 이중주》, 아트북스, 2003.
진중권, 《미학 오디세이2》, 현실과 과학, 1994.
대브니 타운젠드, 《미학입
|
|
|
해석], {연민학지}, 1997.
김유미. [수로신화와 구지가에 대한 관견], {한국민속학보}, 1995.
성기옥. [구지가의 작품적 성격과 그 해석(2)], {배달말}, 1987.
정상균. [구지가(龜旨歌) 소고], {선청어문}, 1979.
정병욱. {한국고전시가론}. 신구문화사, 1985.&
|
|
메뉴펼치기
