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판소리연구 제11집, 판소리학회
최혜진/1999, 판소리계 소설의 골계적 기반과 서사적 전개 양상, 숙명여대 박사학위 논문
최진형/2000, 판소리의 사설 구성 원리와 장르 실현, 성균관대 대학원 박사학위논문
판소리와 놀자, 창비출판 Ⅰ. 서론
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한국문학강의 /조동일외/ 길벗
한국의 판소리 / 정병욱 / 집문당
재미있는 국악 길라잡이 / 이성재 / 서울미디어
명창을 알면 판소리가 보인다 / 국립민속국악원 판소리의 개념
▶판소리의 종류
▶판소리의 연행 방식
※참고문헌
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흥부의 해학성(긍정)
Ⅲ. 흥부전의 내용
Ⅳ. 흥부전의 이원론적 세계
1. 현실계
1) 흥부, 놀부의 성격
2) 선악의 동기, 결과
2. 초현실계
1) 제비의 의미
2) 박의 의미
Ⅴ. 판소리 흥부가의 의의
Ⅵ. 판소리 흥부가의 감상
참고문헌
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, 북스힐, 2003.
※ 참고자료※
김월덕,「마당극의 공연학적 특성과 문화적 의미」, 한국극예술연구 11집, 2000. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 전통극
가. 탈춤
나. 인형극
다. 판소리와 창극
2. 전통극의 현대화와 마당극
Ⅲ. 결론
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판소리연구14.
李石來, 朝鮮後期小說硏究-諷刺와 관련하여, 京仁文化社, 1992.
조동일, 해학의 미적 범주, 해학과 우리, 한국해학의 현대적 변용, 시공사, 1998.
정충권, <배비장타령> 再考, 고전문학과 교육7. (한국고전문학교육학회, 2004)
최
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판소리학회, 2010
김태원, 양반전과 호질의 풍자 구조연구, 서강대학교, 2003
김대성, 장끼전연구, 한국교원대학교, 1992
김수연, 오유란전에 나타난 남성성장과 웃음의 의미, 열상고전연구회
정상은, 토끼전의 인물 분석을 통한 교수 학습 방안
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판소리 음악문화 연구」, 한국전통음악회, 성기련, 2005 참조.
『새로 쓴 한극무속』, 아세아 문화사, 최길성, 1999,
「강신무와 세습무의 제의적 특징 비교」, 중앙대학교 교육대학원 학위논문(석사), 김숙희, 2002,
『한국문학의 이해』, 민음사,
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판소리 사설의 특성과 미학, 보고사, 2000.9.30.
서종문, 판소리와 신재효 연구, 제이앤씨, 2008.4.14.
정병헌 엮음, 쉽게 풀어 쓴 판소리 열두 바탕, 민속원, 2011.6.3.
홍신성 외 2인, 고등학교 문학(상), (주)천재교육, 2003.03.01. 1. 들어가며
1.1.판
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론
<흥보전>의 주제인 권선징악(勸善懲惡)이 다른 고전소설들의 그것과 같은 의미인가에 대해 의문을 품는 것을 시작으로 논의를 전개해 보았다. 선행된 연구에서는 그것을 표면적 주제로 다루어왔으나, 발표자들은 판소리계소설이라는
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의미를 가짐으로써 생산과 풍요를 우선시하는 우리나라 전통적인 농경문화를 배경으로 형성되었음도 알 수 있었다.
유사한 시기의 문화 장르들은 서로 무관하지 않다. 서로 영향을 주고 받으면서 발전되었음을 우리는 서사 무가와 판소리의
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