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풍월주인
紅塵(홍진)에 뭇친 분네 이내 生涯(생애) 엇더한고. ? 가사는 어느 장르에 속하는가? (여러 학자들의 견해) ?
? 가사문학사의 시대구분 변천단계 ?
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조선 후기의 사회경제적인 요인(양란과 상인발달로 인한 신분제 동요)으로 인해 실학이 발달하게 되었는데, 그 실학이 조선 후기의 문학에 어떠한 영향을 주었는지 살펴보고자 한다.
간략하게 말하자면, 이 시기에는 사설시조, 가사, 산문문
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가사문학에서 행은 시가로서의 정형성을 확보하는데 결정적인 구실을 하는 존재이다. 조선시대의 가사 작가들이 행을 나누지는 않았지만 동일한 형태의 문장을 반복하는 것으로 보아 당시의 작가들은 일정한 반복 형태로 나누는 것이 자신
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가사』, 정음사, 1977.
박성의, 『송강 노계 고산의 시가만학: 한국 근대 삼대시가인의 대비적 연구』, 현암사, 1966.
이상보, 『노계가사 연구』, 이우출판사, 1980.
정병욱, 『한국고전시가 작품론2』, 집문당, 2000.
최태호, 『송강문학논고』, 역
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고전시가론」, 새문사, 198 재인용 p137
김학성 『한국고전시가의 연구』원광대 출판부 1980 p117
김동욱, 『고려 후기 십대부문학의 연구』상명여대 출판부 1991 p168
김상길 『안축의 관동별곡에 나타난 정서와 그 표출방식에 대하여』한국학 연
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고전시가론, 새문사
류연석, 2006, 시조와 가사의 해석, 역락
최재남, 2005, 서정 시가의 인식과 미학, 보고사 Ⅰ. 시조의 개념 및 명칭
Ⅱ. 시조의 발생과 기원
Ⅲ. 시조의 성격
Ⅳ. 시조의 형식
Ⅴ. 시조의 종류
Ⅵ. 시조의 시대구분
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문학의 이해』, 민음사, 1986.
박노준, 「滿殿春別詞의 제명과 작품의 구조적 이해」,『고려가요의 연구』, 새문사, 1990.
조동일, 「속악가사와 소악부」, 『한국문학통사2』, 지식산업사, 1984.
최미정, 「죽은 님을 위한 노래」, 『고전시가론』
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조선 후기에 들어서면서 작가 階層이 擴大되어 내방가사 등이 등장했으며 내용 또한 다양화되었다.
◈ 참 고 문 헌
1. 김제현, 『시조문학론』, 도서출판 예전사, 1992
2. 김학성 권두환, 『고전시가론』, 새문사 1984
3. 이태극,『덜고 더한 시조
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존재하면서 다분히 구비문학적 속성도 지녔던 시가의 전통을 간 직하고 있음.
③잡가는 문학사의 단절론을 극복하고 전 근대문화와 근대문화 간의 내적 관계를 해명해 줄 수 있는 주요한 열쇠임.
『고전시가론』-성기옥ㆍ손종흠 공저
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조선조는 일개의 무사가 무력으로 고려를 무너뜨린 것이 아니라 천명과 대덕으로 조선조를 세웠다는 것을 주지시키려고 한데 용비어천가 창작 동기와 목적이 있었을 것이다.
° 국문학 상의 의의
① 훈민정음으로 기록된 최초의 문헌
② 훈
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