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생기며 그 오해로 인해 갈등이 생기는 것이다. 모리구치와 슈야처럼 서로 마음의 문을 닫는다면 결국 소모적인 갈등만이 반복될 뿐이다. 그들이 서로에게 용기있는 ‘고백’을 하고 오해를 풀었다면 어땠을까 하는 아쉬움이 든다.
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고백문학」을 권하면서 다른 한편으로는 자신도「고백문학」을 시도했을 거라는 생각이 들기 때문이다.
)『漱石全集 第九卷』(1994) 299면.
) 森田草平『漱石先生と私(上)』(東西出版社1947).
)『漱石全集 第二十卷』(1996) 484면.
)『漱石全集 第
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고백』,『문학동네』, 1994.
<인터넷 자료>
네이버 영화 평점/리뷰 참고
(http://movie.naver.com/movie/bi/mi/point.nhn?code=17199) Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 소설 「저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고」와
영화「꽃잎」에서 나
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평론選』,1992, 문학과 사상사
이광호, 「초월의 지리학」,『황지우의 문학일기』, 1992, 웅진출판사
김길웅, 「낯선 시 형식을 통한 현실 드러내기」
임동확, 「솔섬에서 율도국, 화엄에서 진흙밭으로의 시간여행」, 『황지우 문학앨범』,웅진
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고백한다. 매트릭스(matrix)의 어원은 '자궁'이며 '모체'다. 매트릭스가 가상세계의 자궁이라면, 매트릭스의 자궁은 현실의 사막이다. -지젝(S. Zizek) Ⅰ 제 1부
1. 자연의 매트릭스에 갇힌 서정시 - 최근 시에 나타난 자연의 문제점
1) 역사와
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