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관동별곡』이라 할 수 있을 것이
다.
※ 참고문헌
조동일「경기체가의 장르적 성격」<학술원논문집>15 정신문화연구원,1976. 「고전시가론」, 새문사, 198 재인용 p137
김학성 『한국고전시가의 연구』원광대 출판부 1980 p117
김동욱, 『고려
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수 있는 능력을 갖춰야 한다. 이는 각각의 문학 작품에 대한 심도 깊은 이해와 분석을 요하게 되고, 그리고 개개의 문학작품이 형성하는 하나의 큰 틀에 대한 종합적인 이해도 필요로 한다. 다시 설명하자면, ‘장르적 복합성’에 대한 최초의
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장르는 그다지 실용적인 작품은 아니었던 것 같다. <한림별곡>이야 지금으로 치면 ‘교가’정도의 위치로 생각할 수 있는 집단적 노래였고 잔치자리에서 쓰였다는 데서 그 자부심을 노래할만 하지만 <관동별곡>의 경우 자연의 아름
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장르적 성격」『학술원논문집』15, 정신문화연구원, 1976.
김학성, 「경기체가」, 황패강 외3인 편, 『한국문학연구입문』, 지식산업사, 1982,
성호경, 「경기체가의 장르」, 장덕순 외, 『한국문학사의 쟁점』, 집문당, 1986,
김흥규, 「장르론의
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관동별곡에 비해 그 인지도는 낮은 편이다. 하지만 현존하는 경기체가의 대부분이 조선전기에 지어진 것들이 많으므로, 한림별곡 관동별곡과 더불어서 죽계별곡이 지니는 가치는 더욱 크다고 생각 한다. 죽계별곡은 같은 경기체가라는 장르
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