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철도로 설정함으로써 이광수는 근대라는 것을 무정 속에 투영한 것 같다.
Ⅲ 결론
나는 이제까지 무정을 통해서 근대화 속의 철도에 대해서 살펴보았다. 무정 속에는 근대화를 나타내는 상징성을 띤 여러 가지의 것들이 등장한다. 양복, 시계,
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속에 몰아넣으려고 했다. 이 이데올로기를 만들기 위해 우리에게 근대화라는 체제 안에서 우리를 변화시키었다. 철도를 놓고 농업 생산량을 증가시키고 또 전기 등 각종 근대화 시설을 확충하였다. 그러나 이 근대화는 결코 우리를 위한 근대
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, 1994, 태흥영화사,
5. (기본자료-영화) 『붉은 수수밭』,장예모, 1988, 서안촬영소
6. (기본자료-영화) 『철도원』,후루하타 야스오, 1999, 타카이와 아와이 촬영
7. (기본자료-애니메이션)『뮬란』,토니 밴크로프트, 베리 쿡, 1998, 월트 디즈니
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근대화론에 대한 비판적 입장
1) 공업분야
대륙침략 병참기지 설치정책
일본자본의 독점화
일제의 통제정책
기술독점
전력생산과 철도부설
2) 농업분야
지주경영과 소작제
토지조사사업
3) 통신분야
경비전화선의 확장
병참기지 정
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철도를 근대화의 시작으로 보는가.
2. 철도의 두 가지 얼굴
2-1. 철도의 유입
2-2. 근대의 양면성
2-2-1. 외관상 보이는 철도의 근대성
2-2-2. 일본제국주의에 굴절된 철도의 근대성
2-3. 소설 속에 나타난 철도의 모습
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