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이진 않았지만 매우 기품 있고 신선스러움에 느낌은 주었다.
그 다음 ‘신선취적도’는 화면에 배경 없이 피리부는 선동을 그렸다. 어느 그림보다 색깔은 선명했으나, 단원 김홍도의 특유의 얼굴 섬세함이 떨어졌다. 그러나 나는 제목과 같이
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이 시점에서 강하게 부각된 것이 바로 조선 후기에 제작된 풍속화였던 것이다. 특히 화가 단원 김홍도가 남긴 뛰어난 풍속화들은 외래의 영향을 받지 않고 우리 전통 내에서 발생한 것으로 우리의 주체성을 살릴 수 있는 매우 적합한 자료로
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본다. 그렇게 그림에 빠져들다 보면 단지 스쳐가는 것이 아니라 그림이 이야기하는 삶의 이야기를 들을 수 있을 것이다. 김홍도의 「씨름도」에는 신분을 뛰어넘은 정정당당한 승부와 피곤한 세상살이의 아픔을 그 자리에서 털어내는 민중들
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반도 어김없이 등장한다. 대부분 양반들은 앉은 자세로 향연을 즐기고 있는 모습이며 부녀자들은 춤추고 노래하고 술을 따르며 기생으로서의 본분을 다하고 있는 모습이다. 우리 민족의 민속놀이나 흥겨운 농악을 그린 김홍도에 비해 신윤복
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김홍도 풍속화의 독자적이며 창조적인 길을 개척하였던 것이다.
김홍도는 산수화와 풍속화 이외에도 많은 부분에서 많은 활동을 하였는데, 모든 영역에서 그는 기존의 틀에 안주하지 않고 중국의 것을 추앙하는 조선의 풍토를 바꾸고 우리
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김홍도가 직접 그렸다는 기록이 없다. 둘째, 김홍도설의 근거가 되고 있는 『용주사사적기(龍珠寺事蹟記)』는 창건 35년이 지난 후 기록된 자료로써 다른 기록들보다 신빙성이 떨어진다. 셋째, 이 불화의 양식적 특징은 18세기 작으로 설명하
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진이와 유학자 서경덕, 그리고 화려한 절경을 자랑하는 박연폭포를 가리켜 ‘송도삼절’이라고 한다. 금강산의 아름다움을 화폭에 그려 낸 <금강전도>역시 정선의 대표작으로 빼놓을 수 없다. 이러한 <금강전도>, <인왕제색도>, &
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