|
채희완·임진택(1987), 마당극에서 마당굿으로, 민족극 정립을 위한 자료집(제2권), 우리마당 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 마당극의 기법
Ⅲ. 마당극과 황석영
Ⅳ. 마당극과 할미마당
Ⅴ. 마당극과 과천한마당축제
Ⅵ. 결론 및 제언
참고문헌
|
|
|
정의와 특성
Ⅲ. 마당극의 특성
Ⅳ. 마당극의 구성과 인물
1. 특징
1) 상황적 진실성
2) 집단적 신명성
3) 현장적 운동성
4) 민중적 전형성
2. 구성
3. 인물
Ⅴ. 마당극의 내용
Ⅵ. 마당극의 공연과정
Ⅶ. 마당극의 전망
참고문헌
|
|
|
전통과 반전통. 국학자료원.
김 향(2005). 최인훈 희곡 창작의 원리. 보고사.
오세정(2008). 설화와 상상력. 제이앤씨.
이미원(2003). 한국 현대 극작가 연구. 연극과인간.
최래옥(2009). 한국구비문학론. 제이앤씨.
김유미(2002). 한국 현대 희곡의 제
|
|
|
전통연희단 잔치마당
(3) 바리의꿈
(4) 행복한나눔
2) 해외 사외적기업의 사례
(1) Fifteen Foundation & Fifteen Restaurants
(2) 영국의 Traid Craft
(3) 그 외 해외 사회적기업 사례
Ⅳ. 사회적기업의 발전 방안
1) 사회적기업의 추진 주체
2) 사회적기업
|
|
|
여지를 충분히 가지고 있었다. 이러한 창조적 시도 없이, 안일하게 기존의 연극의 방법을 모방, 차용한 결과 독자성을 성취하지 못했다. 1. 1900년~1910년대 희곡의 성립과 초창기 작품
2. 신파조극의 성립과 소멸
3. 창극의 변모와 전개
|
|
|
집단과 탈춤의 연행 - 조선후기 읍권의 운영원리와 읍의 제의>, 「동아연구」제 17집, 서강대학교 동아연구소 1989.
김현양, 「민중연희의 전통과 탈춤의 성장」, 『민족문학강좌 상』,창작과 비평사, 2006,
*목차
1. 글머리에
2. 탈춤의 기원
(1
|
|
|
전통극이라고도 한다.
(2) 이것의 유형으로는 무극, 가면극, 인형극, 창극 등이 있다.
(3) 무극은 굿에서 연행되던 굿놀이를 말하며, 가면극은 각 지역에서 행해지던 탈놀이를, 인형극은 남사당이라는 유랑 연예 집단에 의해 연희된 <박첨지극
|
|
|
허구성과 비인간성을 고발하고 반공의식 고취시키려고 하는 작품 중 하나 한국 연극의 흐름
I. 신파극 (1910~)
II. 근대극 (1920~)
III. 현대극
- 1950
- 1960
- 1970
IV. 마당극 등장(1970)
V. 결론
참고자료
|
|
|
전통극은 지금 국가의 지원아래 겨우 명맥을 잇고 있다. 우리 전통극에 대한 관심과 사랑으로 전통극을 발전시켜 나갈 필요성이 있다. 현대적 감각의 전통극으로 변화를 꾀하고 서구 연극을 받아들임에 있어서도 주체적 사상을 가져 우리의
|
|
|
신파극과 신극의 관련양상 연구, 한국연극학한국연극학회, 2006
김미도(1995), 한국근대극의 재조명, 현대미학사, 1995
명인서(2002), 한일 신파극과 서구 멜로드라마의 비교연구, 한국연극학, 한국연극학회
박윤모(1999), 개화기의 전통 극과 신파극
|
|
메뉴펼치기
