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서로 융합적으로 발전해 나가야 할 것이다. 대중적인 요소와 창작자 자신의 색깔을 모두 표현할 수 있는 예술가의 끊임없는 노력과 다양한 예술을 접하고 이해하려는 대중들의 노력이 있어야 하겠다. Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
Ⅲ. 결 론
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본 극, 1986
남창식, 연극예술론, 1872
김진식, 무대예술론, 2008
이상란, 오태석 연극 연구, 2011 연극(뮤지컬 포함) 한 편을 감상한 후 관람기를 쓰시오. 관람기에는 작품의 개요(A4용지 1장 반 이하)와 작가가 숨겨 놓은 주제에 대한 분석, 연출
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론
무용예술에 있어서 한 국가의 문화는 창작의 기본 바탕이다.
이와 같이 무용은 문화적 조건으로서 삶의 방법, 풍토 및 기후 그리고 전통, 토속적 사상, 종교 등이 그 기본을 이룬다. 무용 형식에 있어서 서로 다른 것을 찾는다는 것이 곧 국
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예술의힘-그것이다. 나는이점에잇어서 박영희씨의고려를촉한다
김화산 「계급예술론의 신전개」,『조선문단』,1927.3 P.20
아나키즘 문학론은 새로운 예술형식은 묵은 문장법의 파괴로 비롯된다는 점에서 마르크스 문학론과 일치하나, 그 본
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론대학원 논문, 2008.
박상훈, \'배달의민족\'의 B급 마케팅 연구, 한양대학교 융합산업대학원 논문, 2020.
이상훈, 예식연회 선택속성과 IMC활동이 고객만족 및 고객충성도에 미치는 영향, 영산대학교 일반대학원 논문, 2015.
임연철, 문화예술홍
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