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마르께스는 자신이 비판하는 모든 것 앞에 타협 할 줄을 몰랐다. 이야기가 그래서 고독해지는 것 이었다. 어쩌면 그의 이런 인생이, 그의 외곬수 인생인 노벨상을 탄 것일 지도 모른다는 생각이 든다.
때론 마음이 아프고, 때론 외로워지면서,
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소설과 마술적 사실주의과의 관계 정의 모호성
- 환상소설 > 마술적 사실주의 , 환상소설 ≠ 마술적 사실주의
환상소설 ≒ 마술적 사실주의
2. 마술적 사실주의의 선구자와 가르시아 마르께스와의 관계
- 세르반테스의 소설이 보르헤스의
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소설 맨 마지막 장에서 아우렐리아노 바빌로니아가 멜끼아데스의 원고를 해독할 때 소설도 끝난다. 이런 점에서 멜끼아데스와 가르시아 마르께스는 동일한 한 인물이다. 왜냐하면 마콘도의 백년간의 흥망성쇠의 역사가 기록된 멜끼아데스의
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일어날 수 있는 하나의 원형(archetype)으로서, 우리들에게 보편적인 역사관, 시간관을 보여주는 것이다. 아마도 이것이 가르시아 마르께스가 『백년 동안의 고독』을 통해서 우리들에게 보여주고자 했던 궁극의 비전일 것이다. 없음
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소설을 - 도 매우 신선하고 좋았던 것 같다. 작가의 뛰어난 감각과 날카로우면서도 간결한 문체 그리고 박진감과 리얼리즘이 넘치는 스토리 전개는 가브리엘 가르시아 마르께스가 왜 노벨상을 받을 수 있었는지에 대한 충분한 설명이 되었다.
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소설로서, 세르반테스를 모방한다고 타이틀에 명시되어 있듯이, 소설의 구조와 톤이 피카레스크 소설이며 반로맨스(anti-romance) 형식을 모방하고 있으며, 여기에 로맨스(romance)가 가미되어 있다. 피카레스크라는 용어는 스페인어 피카로(picaro)
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