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형식
(1) 민요는 두 연이 대칭 구조를 이룬다.
(2) 민요는 3.4조 또는 4.4조의 운율을 가진다.
(3) 민속, 음악, 문학의 복합체이다.
(4) 민요는 가창 형식과 시가 형태가 긴밀한 관계를 가진다. 즉 후렴이 있느야 없느냐에 따라 가창 방식이 달라지고,
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(2001), 향가연구의 이론과 해석, 일지사 Ⅰ. 신라시대 향가 풍요의 배경설화
Ⅱ. 신라시대 향가 풍요의 원문과 해독
1. 양주동 해독
2. 양주동 현대역
3. 김완진 해독
4. 김완진 현대역
Ⅲ. 신라시대 향가 풍요의 작품이해
참고문헌
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고」, 『한국문학론』(일월서각, 1981)
· 박정자, 「장화홍련전」, 『한국어문연구』 3 (이대한국어문학회, 1961)
· 이헌홍, 「장화홍련전」, 『고전소설연구』(일지사, 1993) 1.연구사
2.이본고찰
3.작품의 특성 및 주제적 특징
1) 설화로
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, 『古典小說의 硏究의 方向』, 새문사, 1985 1. 작품 梗槪
2. 異本 소개
1) 방각본/경판
2) 활자본
3. 작품 분석
1) 청룡의 운명과 난생설화
2) 해룡과 금방울의 용신관념
3) 신화적 요소
4) 여성의식의 문제
4. 소설사적 위치
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문학 담당층의 양상과 경기체가, 비평문학을 중심으로-
<목 차>
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 무신집권기 문학 담당층의 유형과 특징
2. 경기체가의 태동 -<한림별곡>을 중심으로-
3. 비평 문학의 성장
Ⅲ. 결론
<참고문헌>
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고미숙, 「격변기에 산출된 강호미학의 정점-고산 윤선도」, 민족문학사연구소 고전문학분과편, 『한국고전문학작가론』, 소명, 1998.
고정희, 「윤선도와 정철 시가의 문체시학적 연구」, 서울대학교대학원: 박사학위논문, 2001.
金元東, 「孤
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었다. 고전소설의 연행적 특성은 현대적 공연양식으로의 전승에 크게 기여하였다. 고전소설의 표기는 문자로 되어 있지만 이것은 단순히 문학텍스트만을 기록하는 것이 아니었다. 시가무로서의 예도를 기록하여 체험하게 하는 것으로 문자
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고려대학교 박사학위논문, 1992
*목 차
Ⅰ. 조성기의 삶과 사상
1. 조성기의 삶
2. 조성기의 사상
Ⅱ. 작품의 내용과구조
1. 배경설정의 의미
2. 갈등의 양상
3. 갈등의 해소
4. 작품의 구조 분석
Ⅲ. 17세기 시대상황과 독자층
Ⅳ. 인물형상화와 주제
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고전소설연구■■. 새문사.
이상택, 성현경(1983). 「한국고전소설연구」. 새문사.
임치균(1990). 「유충열전」. ■■한국고전소설작품론■■. 집문당.
정규복(1960). 「한국군담류소설에 끼친 삼국지연의 영향서설」. 『국문학』4. 고려대학교 출
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형식 및 내용
1. 판소리의 흥망성쇠
2. 판소리의 사설의 형식과 내용
3. 판소리의 아름다움
Ⅳ. 판소리의 발전 과정
Ⅴ. 판소리의 요소
Ⅵ. 판소리의 종류
1. 춘향가
2. 흥보가
3. 심청가
4. 수궁가
5. 적벽가
6. 옹고집타령
7. 배비
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