|
역시 재미있는 영화였고, 대중들은 오락으로서 영화를 즐기기를 원했다. 또한 문맹률이 높아서 말이 적고 액션이 많은 영화들이 인기를 끌었고 유명한 에이젠슈테인이나 도브첸코의 작품은 농민들에게 이해되지 않는 영화일 뿐이었다. 특히
|
|
|
에이젠쉬타인, 쿨레쇼프, 푸도프킨, 베르토프 등)이 구사한 다양한 편집 기법을 일컫는 용어이다. 대표적인 예로 에이젠쉬타인은 변증법적 효과를 위해 쇼트들을 배열하고 대조시키는 \'충돌 몽타쥬\'를 옹호했다. 1- 몽타쥬 기법이란
2-
|
|
|
을 보려는 욕망을, 즉 단절, 불연속성 그리고 틈새 없는 세계를 보려는 욕망을 재현한다.
반면 이와 반대방향으로 작동하는 것이 몽타주이다. 몽타주의 귀재 에이젠쉬타인은 서로 충돌하는 장면을 대립시켜 극적 효과와 나래티브 상의 질적
|
|
|
에이젠쉬타인 등 소련 영화인들이 영화만의 편집을 통한 몽타주 기법을 발전시키고, 후대 영화인들이 이 두 양식을 만나게 하지 않았다면 표현주의 영화는 특정 시대에만 존재했던 기이한 경향이 되었을지도 모른다.
현재에는 <칼리가리
|
|
|
에이젠쉬타인은 각자 다양한 몽타주의 가능성을 탐색하였다.
1.)쿨레쇼프
☞재료의 조직으로 새로운 이미지를 창조할 수 있는 몽타주 기법에 몰두.
☞눈에 띄지 않는 자연스런 편집을 지향.
☞쿨레쇼프 효과
2.)푸도프킨
☞몽타주란 사건들
|
|
메뉴펼치기
