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해안선\"과 \"장미의 이름\"에 대한 영화기호학적 분석을 마치면서...
우선 두 개의 작품이 모두 흥행과는 거리가 멀고 시나리오 진행이라든가 배경이 모두 한정이 되어있는 것이라 많이 지루할 것이라고 생각을 했다. 물론 상업적인 것을 목적
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영화를 글로 옮긴다는 것은 어렵다. 작품을 만든 사람들의 모든 의도를 알 수 없기 때문이다. 특히 기호학적 의미로 다가선다는 것은 이제 갓 기호학을 접한 나에게는 어려움이 많았다. 짧은 지식을 가지고 『해안선』을 이해하기엔 감독의
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감도는 적대감, 긴장감, 초조함 같은 것이 군인이 아니더라도 대부분 느낄 수 있는 것 같다. 그래서 이 『해안선』 영화에서는 김기덕 감독 그를 짓누르는 어떠한 악몽을 떨쳐버리기라도 하는 듯한 절박감이 느껴지기도 하다.
김기덕 감독은
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해안선을 촬영한 것이 그의 영화 인생전환의 큰 계기가 되었을 것으로 보이고, 이승연씨의 경우도 위안부 파문으로 사회적 이미지가 안좋은 상황에서 김기덕이라는 이단아적 방패에 기대어 재기에 성공한 케이스라고 봐도 무리는 아닌 것 같
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대한 충실한 은유로 작용하는 것은 바로 이 때문이다. 어쩌면 `수취인불명\'에서 창국이 군대에 가서 \'해안선\'의 강한철 상병이 되었는지도 모른다.
\'해안선\'은 김기덕 영화에 대한 존재론적 성찰이자 근원에 대한 자기 물음이다. 왜 그가
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해안선을 따라 제주도와 목포를 포함해 다시 서울로 돌아오는 14박 15일의 대장정이었습니다. 이후 0학년 여름방학에는 단신으로 속리산에서 출발하여 전국을 서쪽해안선을 따라 9박 10일간 여행하였습니다. 몇 번의 죽을 뻔한 경험도 있었습
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