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의한 것으로 결코 독자적인 것은 아니라고 본다. 오광수, 『이야기 한국현대미술한국현대미술 이야기』(正宇社, 1998), p.300.
또한 1960년대 본격적인 추상으로의 행보는 50년대부터 전개된 동양화단 안에서 이루어진 이전의 전통에 반발하는 노
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오광수의 비평은 여러 방향에서 다루어진다. 물방울을 실제와 똑같이 그려내는 그 작품상의 특성에 의해 피할 수 없는 상황이라 볼 수 있다. 작품 속에 담겨 있는 리얼리티를 바라보는 시각으로부터 시작하여 그것으로 작가가 드러내고자하
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오광수, 한국현대미술의 미의식 p.144
이 글이 의미하는 것은 무엇일까? 이는 한국화의 특성(내용, 본질)을 연구하는데 있어 기폭제가 될 수 있는 것이 아닐까?
참고문헌
1. 김종태, 한국화론, 일지사, 1998
2. 송수남, 한국화의 길, 미진사, 1995
3.
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오광수 서성록, 현암사, 2001
한국 근대 미술의 역사-최 열, 열화당, 2005
뒤집어 본 한국 미술-이규일, 시공사, 2007
한국 현대 미술의 형성과 비평-한국미술평론가협회 앤솔로지, 열화당, 2000
한국의 현대 미술-서성록, 문예출판사, 2004
한국 현대
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오광수, 「한국현대 미술의 미의식」, 재원, 1995
오광수, 「한국현대 미술사」, 열화당, 1995
강선학외, 「한국추상 미술 40년」, 재원, 1997
한국미술평론가협회「한국현대의 형성과 비평」, 열화당, 1980
윤범모,「한국근대 미술」, 한길아트, 2000
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