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유구곡과 예종의 사상적 번민", 『고려가요의 연구』, 새문사.
윤성현 (1994). "고려가요의 서정성 연구", 연세대 박사학위논문.
이동근 (1992). "<維鳩曲> 再考", 『한국고전시가작품론 1』, 집문당.
이임수 (1988). "고려가요연구",경북대 박사
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연구 태도라고 하겠다.
그러나『시용향악보』는 사실 가사의 전달이 목적이 아니라 악보의 기능이 주목적인지라 1절만 전하고 있어서 작품 전체의 해석에 무리가 따르는 것도 사실이다. 나머지 가사의 전달은 가사집이 따로 있다는 기록으로
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)>
10. <사모곡(思母曲)>(속칭 엇노리)
11. <유구곡(維鳩曲)>(속칭 비두로기)
12. <이상곡(履霜曲)>
13. <처용가(處容歌)>
14. <한림별곡(翰林別曲)>
15. <관동별곡(關東別曲)>
16. <죽계별곡(竹溪別曲)>
17. <장암(長巖)>
18. <오관산(五冠山)>
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1. 서론
2. 원문 및 해석
2.1. 원문
2.2. 어구 해석
2.3. 현대어로 재구성
3. 작자 및 형성시기
4. <상저가>의 형식적 특징
4.1. 구조 분석
4.2. <상저가>의 형식 – 단연체인가 연장체인가
5. <상저가>의 주제
5.1. 효심을 노래한 것이
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연구에서 인터넷을 찾아보면서 한 포탈 사이트 지인 검색에서 가장 많이 검색된 것은 “고려가요와 속요가 무엇이 다른가?” 라는 질문이었다. 그리고 그 답에는 거의 『고려가요=고려속요=속요』 이러한 형태로 많이 나타나 있었다. 그리고
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