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이리가라이가 말한 것처럼 타자가 되어 남성과의 비교를 통한 남성중심의 담론에서 벗어나 자기가 중심이 되어 타자 아닌 타자가 되어 새로운 여성이 되어야 하겠다. 물론 남성들 또한 다름을 근본적으로 인정하고 그들(녀)들(이러한 대명사
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페미니즘 이론』, 문예출판사, 1993
◎ 한국영미문학 페미니즘 학회 , 『페미니즘, 어제와 오늘』 , 민음사, 2000
◎ 뤼스 이리가라이,『성적 차이와 페미니즘』, 공간문학사, 1997
◎ 이원숙,『성폭력과 상담』, 학지사, 2003 Preface
partⅠ. 가
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페미니즘적 요소」, 이화여자
대학교 대학원 석사학위논문, 2002.
*목 차
Ⅰ. 들어가는 글
Ⅱ. 루이스 부르주아 작품 해석의 근거:
-뤼스 이리가라이의 여성적 글쓰기를 중심으로
Ⅲ. 여성적 글쓰기로서 부르주아의 작업
ⅰ. 모성성
ⅱ. 촉각
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, 『인형의 집』, 1984년, 마당문고사,
김정란 (외),『제14회 2000년도 소월시 문학상 작품집』, 1999년, 문학사상사,
김남석·맹문재, 『페미니즘과 에로티즘 문학』, 2002년. 월인.
뤼스 이리가라이 『나,너,우리:』.1996년, 동문선. 없음
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페미니즘, 세계 여성운동』. 서울: 문원, 1996.
이수연, 메두사의 웃음--한국 페미니즘 영화와 섹슈얼리티 커뮤니케이션북스, 1998 Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 영화 이야기
1. 페미니즘 정의
2. 페미니즘 영화의 효시(여성주의 영화의 역사)
3. 시각
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