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이런 생각을 하다가 전 잠이 들어버렸어요.
흐릿하게 칩우산이 보여요. 저랑 누렁이랑 그곳에 갔어요. 그리고는 둘이서 강아지꽃을 가지고 놀고 있었어요. 그런데 누렁이가 강아지 꽃을 갖고는 도망가는 것이었어요. 저는 따라갔죠.
\" 누렁
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연작 전체의 시점인 3인칭 관찰자 시점을 유지하고 있는 외부의 이야기이고 2장은 각 단편 주 인물의 회상, 즉 내부의 이야기를 1인칭 관찰자 시점으로 기술하고 있다.
단편「소라단가는길」
3인칭관찰자
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먼저 1장은 앞서 말한 바와 같이 3인
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연작소설 작품에 등장하는 인물 중 두 명(연작소설 두 편)을 골라, 등장인물의 특징과 갈등양상, 형상화방식 등을 비교하여 분석한 후 감상을 서술해 보겠다.
Ⅱ. 본론
1. 두 명의 등장인물을 선택하여 인물의 이야기 요약 분석
1) 이문구, 우리
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대상을 넓혀간 것도, 평범한 인물을 역사 속에서 다루고자 하는 시인의 의도와 관련지어 해석해 볼 수 있을 것이다. 1. 연작 형식을 통한 총체성의 구현
2. 이질적 요소의 병치를 통한 역사의 재발견
3. 전통적 시적 서사 양식의 계승
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이야기』를 중심으로 소설과 영화가 어떻게 다르게 되는지 살펴보았다.
첫 번째 작품은 이청준 소설 『남도사람』연작이다. 국내 최초 100만 관객이라는 기록을 세운 영화 『서편제』(1993)는 주인공 판소리꾼의 판소리 음악으로 내용상 더욱
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연작 소설 연구』, 『문예연구』, 제12권 제1호 통권 44호, 2005.
S.Chatman, 김정수 역,『이야기와 담화』, 민음사, 1990.
오생근, 『개인과 사회의 역학』, 『아홉 켤레의 구두로 남은 사내』해설 , 문학과 지성사, 1997.
오생근, 『정직한 삶의 불투명
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이야기를 가다듬어 이브가 이성의 유약성(weakness) 때문에 타락하고 아담이 의지의 유약성 때문에 타락한다는 사실을 보여 주였다. 아담과 이브는 둘 다 우주 속의 이성이나 질서의 원칙을 파괴하며, 결과적으로 \"경쟁적인 열정들의 부자연스
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연작 《후가쿠36경(富嶽三十六景)》중 〈가나가와 난바다의 파도(神奈川沖浪裏)〉는 그의 순간포착 능력을 제대로 보여준다.(도판 2) 실제 파도를 카메라로 촬영하면 이것과 거의 같다고 할 수 있을 정도로 물방울의 묘사가 유사하다. 파도의
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