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영화: 작가, 사회, 미학 의 미조구치 겐지와 이마무라 쇼헤이의 영화 비교/남명희
2. 일본영화 다시보기 ‘오하루는 왜 기절하는가? /로버트 코인
3. 시네 21 2003년 7월판/ 영화평론가 홍성남
4. 아시아 영화의 이해/ 작가편
5. The Japanese Flim/1982/Prin
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영화관에서 상영되어 크게 주목받았다. 그는 그것과 관련된 일련의 논문을 써서 일본 누벨바그의 선구적인 역할을 수행했다.
1956년에 발표한 장편 『살아서 잘됐다』는 다큐멘타리가 극장으로부터 외면 당하고 있었던 상황에서 오랫동안 잊
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영화인의 하나로써 미야자키 하야오에 대하여 살펴보았다. 그가 밟아온 아니메의 흔적을 알아봄으로써 우리는 앞으로 발전해 나갈 애니메이션계의 밝은 앞날을 예견 할 수 있었다.
<참고문헌>
김시우, 『이것이 일본 영화다』, 아선미디
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일본연극의 인물배치에서 착안한 화면구도, 서양음악을 재해석한 음악과 음향효과의 적절한 사용 등으로 영화미학을 진일보시키는 데 공헌했다. <라쇼몬>은 당대 일본영화의 대가들인 오즈나 미조구치의 영화들과 비교해 서구적 스타일
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영화가 담고 있는 그 휴머니즘을 이 순간에 의지하여 껴안는다.『9』
『9』정성일 KINO 1998년 10월호 구로사와 아키라에게 바침 1910∼1998 중에서
난 진정한 씨네필의 정신이란 이런 것이라 말하고 싶다. 아키라의 말처럼 이 세상의 모든 영화인
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